作者|谢明宏
编辑|李春晖
“就是代入不进去，我比较现实。如果我是门童，是绝对不会对空姐有想法的。”看来年轻人是真没有梦想了（更不用说中年人），就连虎扑老哥，也对门童与空姐的故事不感冒，《欢迎光临》就这么失了民心。
明清小说里满是穷才子和富佳人，但都2022年了，这种“霸道空姐爱上我”的剧，其核心受众究竟是哪些群体？年轻女孩看门童无所不用其极地追空姐，如果不是黄轩的脸（更何况他现在也不适合演门童），应该会觉得骚扰吧！而男性群体，诚如虎扑JRS也会因为差距太大而敬谢不敏。
大爷大妈们，怕也不会觉得黄轩这小子可心。陪着岳母跳几天广场舞，就能把革命经验丰富的老同志拿下啦？去公园相亲角看看，哪个不是把房、车、户口、工作、学历表格量化的。别说黄轩的酒店大堂经理是编出来的，就算他没撒谎，也有很多准岳母瞧不上吧。
《欢迎光临》讲的是抛却物质的纯爱故事，这纯爱却像植物奶油，外表尚可但用料不真。近乎梦呓的亲密关系想象，让人不禁想起1994年冯小刚拍的《永失我爱》。郭涛演的司机与徐帆演的空姐坠入爱河，患上绝症后郭涛赶走徐帆，得知真相的徐帆最终和好友一起照顾他直至生命尽头。
鲍鲸鲸不愧是女版王朔，《欢迎光临》似乎有意在向《永失我爱》的原著《空中小姐》致敬。都说物欲横流的社会，需要保留一点情绪价值。但为啥《欢迎光临》却显得格格不入，几头不讨好呢？
霸道空姐爱上我
花了20集，舔狗张光正（黄轩饰）终于赢得空姐郑有恩（白百何饰）的芳心，在大街上被掐着下巴给了一个热吻。起因是有恩的爸爸是抢救不及时走的，所以她看不得救护车被堵。
当天正好有两个混不吝撞车把路堵了，张光正怒向胆边生，拿着木棍就把车砸了。车主一看这货更轴，就把车开走了，救护车得以前行。张光正的见义勇为，让他瞬间在有恩心里“伟光正”起来。
想要完成这样的罗曼蒂克，需要以下几个条件。一，砸的车赔得起。（剧中是酒店前辈超哥为大家兜底）二，车主不当场和你打架。三，女主觉得这样的行为很OK，而不是怀疑你这人有暴力倾向。以此情节为典型，《欢迎光临》对男女主的爱情描写，悬浮失真之中透着几分臆想。
原以为故事的亮点是门童张光正的逆袭奋斗，不仅达到事业的巅峰也完成了对女神的救赎，收获美满爱情。当硬糖君满心期待张光正在酒店里升级打怪，面对各种突发状况巧妙应对时，却发现酒店只是背景板，门童只是噱头，换个职业和身份，故事也是成立的。
张光正在酒店门口邂逅了女神，然后撺掇高层开设舞蹈课，目的是为了自己学会后转教给岳母所在的广场舞天团。张光正和俩兄弟，不仅借客人的服饰参加派对，还在酒店为阿姨们拉服饰赞助。
好惨一酒店，居然被员工薅了这么多羊毛拿去谈恋爱，硬糖君也想薅。最离谱的是，在张光正系列骚操作后，酒店高层还颇为欣赏觉得小伙子有培养前景。你以为会看到《假面酒店》那样人与人交汇，各色故事交织的丰富情节，但《欢迎光临》里没有详实的职场刷剧网线，有的只是为恋爱服务的“工具酒店”。
至于另一边郑有恩的工作情节，居然只有不停地遭遇麻烦客人。要么是骚扰空姐的中年油腻男，要么是自觉高人一等的假贵妇。真要说什么空姐服务的专业度和区别性，一点瞧不出来。
表面上，这是一个男生先入爱河女孩后知后觉的甜剧。但细思极恐的是，一个男生在女生多次明确拒绝的情况下还死缠烂打，甚至提前攻略了丈母娘。这是不把自己累死，也要把对方烦死吧。本“浩存”想问：郑有恩的前男友没离婚就是欺骗，张光正谎称自己是酒店经理，怎么就不算欺骗呢？更不用说张光正主动坦白获得女神和丈母娘谅解，妥妥区别对待嘛。
一本正经地因为女神而立下flag，然后依旧过着躺平摆烂的人生，恕硬糖君直言，这样的男主太不讨喜。至于用犀利嘴炮掩盖受伤内心的女主，这样的小妞角色白百何也演得起茧子了。都说烈女怕缠郎，看张光正带着加湿器陪郑有恩吃火锅，或许可以将剧名改为《舔狗也有春天》。
被制造的拯救者
“每个男孩都有自己的梦想，我曾经无数次幻想过要成为某个人的盖世英雄，踏着五彩祥云而来，于纷繁世界中拯救自己的心爱的女孩。直到那一天，我遇见了她。”鲍鲸鲸在《欢迎光临》里延续了主角碎碎念的风格，在张光正看来是郑有恩唤醒了颓废的他，而郑有恩的视角里张光正才是拯救者。
郑有恩在剧中是朵带刺玫瑰，和前男友四年爱情长跑失利后，她封心锁爱对任何追求者都是达咩的态度。她担心再次走入一段亲密关系后被伤害，嘴炮无敌企图吓退张光正这样的爱情小傻瓜。
张光正虽然事业平平，却有郑有恩欠缺的亲情沟通能力。作为中间桥梁，他沟通了郑有恩和母亲之间的情感表达障碍。作为舔狗，他能承受郑有恩的百般挖苦讽刺，按现在流行的说法，这可以视为他提供的情绪价值。
但这种救赎与被救赎，在剧作设定上显得有点矫情。试想，如果郑有恩是一个原生家庭没啥问题、情商健全的空姐，她还会让张光正有机可乘吗？除了情绪价值，张光正还能带给她什么。爱情在都市剧里绝对是多种因素混杂的结果，《欢迎光临》不合时宜的地方恰巧在于它把这个命题给简单化了。
在《等风来》《失恋三十三天》中，女主也是和郑有恩一样需要被“拯救”的角色。《等风来》的程羽蒙想要极力摆脱掉过去，《失恋三十三天》的黄小仙需要走出失恋的阴影重启生活。
而作为对立面出现的男性角色王小贱、王灿，实际上是女主对外界的反向投射。王灿的行为，起初是程羽蒙所不耻和讨厌的。王小贱用黄小仙的话讲叫“论及刻薄、挑剔、阴损，我根本不是他的对手。”《欢迎光临》里不善社交的郑有恩的反面，无疑就是八面玲珑的社牛张光正。
这些在行为模式和人生观上，都与女主截然相反的男性角色，在她们的成长过程中却发挥着极大的影响。王灿告诉程羽蒙要“等风来”，不要被眼前的苟且圈住。王小贱则在黄小仙想要追赶已经逝去的爱情时，打醒了沉溺前任准备放弃自尊的她。张光正则告诉郑有恩“子欲养，亲不待”的道理，鼓励她对母亲采取更温和的沟通方式。
正因为他们与女主的差异化，才能导致其能从旁观者的立场理智地解决问题。这并非男主们有了不起的超能力，而是因为他们先天就是为了拯救“问题少女”而制造出来的。
哪里有问题，哪里就生拯救。这是鲍鲸鲸式小妞剧作的固化叙事，但它在《欢迎光临》里因为电视剧和电影的体裁问题，处于一种“半失语”的孱弱状态。毕竟电影嘴炮俩小时还挺新鲜，剧集几十个小时真无福消受。
《相逢时节》和《欢迎光临》的闷声不响，暴露了正午阳光在现代戏上的短板。阵容不错，故事还行，口碑平平。相比古装戏和年代戏的有板有眼，正午现代戏多少都有“脱离现实”的问题。
《相逢时节》主要有三条叙事线：一是宁恕和简敏敏间歇斯底里的复仇；二是简宏成和宁宥间的爱情，妥妥中国版《罗密欧与朱丽叶》；三是为了悬疑而设定的，陈昕儿与简宏成之间的纠缠。
基本盘很大，故事却老掉牙：相爱的两个人因为父辈之间的血海深仇不能在一起，掺入家族企业纠纷等商战元素，外加出轨、复仇、接盘侠等狗血情节。结局跳出来调解简宏成婚姻问题的曹老师，完全像是《故事会》的“上帝之手”。
《相逢时节》的主题——复仇与和解，放到现代背景很容易失真。毕竟报仇归报仇，总不能违法犯罪吧。如果宁宥和简宏成真的在一起了，以后清明节怎么相处？这种剧往悬浮了拍、弄成芒果早年那种古早玛丽苏还好些，偏偏正午还想要落到实处，结果就是观感怪异。
《欢迎光临》让人难以代入的核心，也在于剧集对现实描绘的“避重就轻”。三兄弟搬离员工宿舍，在外租小房子。白宇帆住卧室，朱雨辰睡沙发，黄轩睡阳台，三人居然没有因为分配不均闹出任何矛盾。他们多次与客人发生龃龉，每次都有经理为他们说话求情。黄轩工作不走心，却因为露面多受到洋上司关注。
所有矛盾都用最简单的方式处理，有时甚至是靠意外。北漂是容易还是难呢？《欢迎光临》给出的答案是模糊的。说难，黄轩差一点就回老家了。说容易，爱上郑有恩以后他焕然一新。
正午现代戏的问题，还包括久被诟病的落后性别意识。《欢乐颂》那会儿，应勤的“处女情结”和樊胜美家庭的“重男轻女”引发过广泛的讨论。当时观众还可以理解为这是“提出问题”抛砖引玉，不过引发支配话语和抵制话语交锋以制造热度之目的已经很明显。
到了《我是余欢水》，正午企图将剧中女性角色表现出的单边利己主义与女权划等号，过度扁平化的形象塑造导致了剧集整体的失真。甘虹是嫌贫爱富的捞女，梁安妮是靠美貌上位的情妇，栾冰然是心机白莲花，不是说不能创作负面女性角色，但能把这些刻板负面形象都凑在一起，其创作导向难免令人质疑。
至于《欢迎光临》的屌丝追女神，男主有失边界感的行为说严重点叫性骚扰也不为过。有人要说了，你们不是天天呼唤要看国产剧的穷人故事吗，给你端上来了你又不乐意。但我们打工人究竟是怎么打工的、怎么恋爱的，相信真过日子的人都明白，不是跳个广场舞就接地气了。
悬浮、爹味这些现代戏的缺陷与正午古装的精致、宏大形成鲜明反差。一部两部还可说意外，一部接一部恐怕就是系统性问题了。当现代戏被频繁指出没有代入感，我们是不是可以认为正午与现代戏天然存在某种抵牾？
只希望广大男观众能继续保持清醒，这样追女神，会被报警。
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