睽违五年，前金棕榈得主鲁本·奥斯特伦德导演携新作《悲情三角》重返戛纳主竞赛，并最终在一片争议声中再度赢得戛纳金棕榈大奖。回望其前作《方形》曾是他首度入围主竞赛单元，同样是在评价两极的争议中一举拿下最高奖。
2022年，鲁本·奥斯特伦德凭《悲情三角》二封金棕榈
鲁本·奥斯特伦德导演发表获奖感言
尽管观众们对于他作品中的戏谑与冒犯感受不一，但当年那部《方形》的话题度，确实为这位年轻的瑞典导演带来了世界性声誉。对他过去作品并不了解的观众，自然会因为金棕榈的盛名而对他充满好奇。
2017年，鲁本·奥斯特伦德凭《方形》首封金棕榈
电影《方形》
影片《悲情三角》沿袭了鲁本·奥斯特伦德导演一贯的幽默讽刺风格，在不断变换的场景里，无休止地拿角色开涮。整部影片从模特情侣卡尔和丫丫开始，他们在时尚行业摸爬滚打的同时，也在不断探寻两人之间的关系和界限。
电影《悲情三角》
电影《悲情三角》片段合集
随后，他们受邀到一艘豪华游艇上度假，同船的游客不乏俄罗斯寡头、英国军火商这样的权贵，船长则是一位酗酒又特立独行、喜欢引用马克思主义的船长。
在经历过一场灾难性的暴风雨之后，卡尔和丫丫以及少数幸存者流落到一座荒无人烟的岛屿上。幸得拥有野外生存技能的菲佣的帮助，他们便开始了荒岛生存。
影片《悲情三角》三个主场景，时尚圈、游艇和荒岛，让故事线有了界限清晰的三个章节。
在描绘时尚圈的第一幕，观众本以为影片的主旨是对纸醉金迷的猛烈炮轰。然而，场景很快被搬到一艘载满富豪的豪华游艇上。正当你以为这是从另一个圈子对虚荣进行变相的抨击时，游艇却突然遭遇风浪，乘客们富有而体面的形象瞬间被吹打地荡然无存。
流落荒岛之后，那些习惯于被佣人服侍的娇贵富人们，由此便陷入必须臣服于菲佣的境地。而曾经处在社会底层的外国劳工翻身做主，权力被翻转和玩弄。
这三个篇章如果独立来看，第一幕和第三幕所讽刺的是时尚圈的捧高踩低、权贵的无能、社会底层自身的奴性，以及贫贱者一朝翻身的得意。
最出彩的戏主要都集中在第二幕。在此，鲁本·奥斯特伦德将游艇上的几乎所有角色都彻底讽刺了个遍：富人纡尊降贵惺惺作态、男人说一套做一套、女人爱慕虚荣自甘堕落、不学无术之人附庸风雅……
任何凡是出现在影片中的人物，都被导演找到了各种可嘲讽的黑点。尤其当暴风雨来临时，富人们被不断摇摆的邮轮晃得狼狈不堪，晕船、呕吐、撒酒疯，可谓丑态百出。整个场面一度被推向混乱的极端，也带来了最密集的笑点。
然而，尽管整部电影的嘲讽非常大胆直白，戏谑的力量也非常显而易见；但仔细推敲，本片更像是奥斯特伦德根据“讽刺富人穷人男人女人所有人”的话题写的段子合集。
在我看来，没有任何一处讽刺拥有足以推敲的深度。尤其是荒岛戏，虽不乏令人捧腹的段落，却毫无新鲜亮眼可言。
放眼中外，荒岛生存题材的电影早已屡见不鲜。比如《一出好戏》，虽然叙事上略显滞重呆板，剧作上对权力倒换则有着精细处理；比如去年小火的《老去》，拥有个性十足的角色，动机和行为都很符合他们的性格和逻辑；再比如《荒岛余生》，则细致地讲述了对自然一无所知的城市人如何在荒岛上“进化”为鲁滨逊。
而影片《悲情三角》中既没有任何性格突出的人物，也没有对权力的颠倒多做阐述，生存技能的进步更是潦草带过。剧作上从进入荒岛后就开始偷懒，以幽默来掩盖内在的匮乏。
除此之外，奥斯特伦德也没有将第二幕稍有努力的人物刻画继续下去，而是将一些他想嘲讽的特质堆在人物身上。在我看来，几乎所有角色都没有展现出完整的性格，也没有在剧情的发展中被赋予不可替代性。
伍迪·哈里森扮演的船长也许是唯一的例外。尽管出场时间最短，但在那场游艇闹剧里真正地推动了故事情节的发展。这当然也要归功于伍迪·哈里森润物细无声的传神演技。而其他配角的刻画大多简单粗暴，尤其是最后一幕站到权力顶峰的菲佣，在第二幕根本毫无铺垫。
依靠絮叨的台词和胡闹的情节提供包袱，自然很容易达成喜剧效果。纵观全片，导演不断甩出高潮，不断让观众爽。然而这种“观众要什么，我就给什么”的剧作，跟奥斯特伦德的前作《方形》志在挑衅观众的出发点完全相反。
也许鲁本·奥斯特伦德非常在意此前经历的毁誉参半，所以这次要不断地讨好观众，给观众们制造各种兴奋点。
然而，两个半小时的连续高潮下来，最终却几乎剩不下什么余味。就算剪辑、摄影、配乐再如何考究，还终究难掩花瓶肚中空：马克思主义一笔带过，马斯洛需求层次也只在最低三层里来回转换。嘲笑了身份，却回避人性。
影片《悲情三角》所涉及的全部话题都肤浅异常，没有从任何维度对它提到的社会话题和哲学理论进行深入探讨。刁钻晦涩的讽刺消失的同时，也一并带走了深度，只有浅尝辄止的机关枪扫射。
纵然《悲情三角》拥有着大爆的形态，媒体场也非常慷慨地给予了爆裂的掌声。但它归根究底只是大爆笑作品而已，跟往届戛纳爆款有本质上的区别。如果说《方形》尝试以讽刺进行严肃探讨，《悲情三角》则连尝试的姿态都没有。它真诚地想逗大家开心，却没有交流的欲望。
而从《悲情三角》首映的时间点来看，戛纳前几天的主竞赛作品大多都不温不火，多数影片的叙事手法偏向于沉稳，并没有出现让大家一致好评或差评的作品，就很难持续讨论的热度。然后，终于出现一部能让大家哄堂大笑的电影，观众们自然要报以热烈的掌声。
然而，作为二封金棕榈的鲁本·奥斯特伦德，真的只做到这样就够了吗？在我看来，作品深度与观众喜好的平衡，他依然掌握得不够精确。
作者| 蓝詹；公号| 看电影看到死
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