天津人对于《杨光的快乐生活》的评价是这部剧很好看，而东北人对于《乡村爱情》的评价是，这是什么玩意儿！

闲来无事，不知道看什么电视剧，每到这个时候，我都会播放杨义导演的《杨光的快乐生活》，作为一个土生土长的东北人，为什么我会看一个津味十足的电视剧，而不是去看《乡村爱情》和《刘老根》呢？

实话实说，《杨光的快乐生活》的槽点也很多，但毕竟我们是看喜剧，所以不必对演员和剧情有过多的苛责，同为喜剧，为什么一个大获成功，一个俗不可耐呢？

两部剧都具有浓厚的地方气息，一个讲的是天津普通百姓的故事，另一个则讲的是东北农村的事情，都是好题材。但《乡村爱情》我是实在看不下去，因为这部剧的剧情全是生拼硬凑的，除了一部和二部还有点正经内容，演员也比较到位，越往后看越没劲，照这么拍，我估计能排到《乡村爱情》第100部，反正就是来回得演呗，赚钱可真简单。

关于《乡村爱情》的槽点，我已经不想多说，总之这个电视剧就是既不搞笑，也没内容，看完了跟没看一样，永远在原地打转。说原地打转其实也有失偏颇，毕竟那些年轻夫妻都成家立业，有了自己的孩子，但这难道不是另一个无聊故事的循环吗？赵本山导演的电视剧无外乎老人干涉儿女，夫妻出现误会，看得让人审美疲劳。

而《杨光的快乐生活》则不一样，因为每部剧都有很多的故事，有长有短，但都会有一个主题，并且有始有终，虽然故事都很无厘头，演员们的表演也很浮夸，但毕竟就是看一乐，也不必过于较真。那么为什么《乡村爱情》不行呢？因为它不能把我逗乐。

逗乐才是这两部剧的分水岭，天津方言本来自带喜感，所以听每个人物在说台词就像听相声一样，好玩的台词再结合着无厘头的故事，让人啼笑皆非。但其实东北话也天生自带喜感，并且东北人的嘴皮子并不比天津人差，可看看我们老乡做出来的内容，真的不行！

《乡村爱情》中的故事情节全部都非常牵强，每个人物做的事都是导演故意让它做的，毫无逻辑可言，而《杨光》里面的情节是有一个明显的铺垫的，而且围绕着这个主线，会展开一些列的故事，从故事性上来说，《杨光》的每个小节都很吸引人，而《乡村爱情》则是为了演而演。

演技方面，其实《乡村爱情》大多数为二人转演员，有的则是本山传媒的其他演员，属于非专业演员，但其实《杨光》也并非职业演员，但都以相声演员为主，这就看出差距来了，相声演员明显比这些二人转演员要好得多。

虽然相声早就不行了，但再不行也比二人转强，作为东北人，这点我是心知肚明的，天津处处有相声剧场，而东北可不是处处都有二人转剧场，说句实话，绝大多数的东北人都不听二人转，为什么？没法听！

现如今好的相声越来越少，但如果把相声的节奏和喜剧成分搬到电视剧中，那就是两回事了。也就是说，如果我跟某人说，我给你讲个笑话，那么他一定会认为这个笑话非常好笑，否则他是不会笑的，而如果我说我给你讲个故事，但凡这里面有一丁点搞笑的成分，他都会觉得好笑，这就是区别。

所以杨义绝对是个天才，他把相声混到电视剧中，每个人说话都像说相声似的，能不好玩吗？而《乡村爱情》每个人演戏都像木头似的，怎么会有意思呢？虽然二者用的都不是明星大腕儿，但相声演员起码还算是演员，而二人转演员多数都是混饭吃的，不客气地说，随便去大马路上找个人都能演《乡村爱情》，而却演不了《杨光》。

一个好的电视剧离不开好的人物，我们从人物角度来分析一下两部电视剧的差距。

《乡村爱情》里基本没有不招人烦的角色，有人说除了王老七，其他人全部正常，这话完全正确，当然了赵本山饰演的王大拿和范伟饰演的王木生倒是片中一大亮刷剧鸭点，问题是这“父子俩”八百年也不出现一次，明显是借着赵本山和范伟的吸引力来带赵本山的徒弟，观众又不傻。

而赵本山的徒弟又带不起来，谢广坤是公认的最招人烦的角色，刘能还好一些，有人觉得可爱，有人也很讨厌，但整体来说，这个人物并不可爱，赵四倒是很有趣，问题靠着咧嘴和磕巴逗笑大家，也并不高级。还有王长贵和谢大脚，这一对情侣真是大写的尴尬，王长贵的扮演者王小宝从开始到现在也没在演技上有任何提高，总是那副假正经的样子，而谢大脚倒演得不错，问题是演得太过了，没人会喜欢一个东北泼妇吧？

而《杨光》里面却有很多出彩的人物，首先就是第一主角杨光，这个人物虽然看着也不太正常，但总体还过得去，并且三观很正，正得像道德模范了，这也是这部剧的一大槽点。但杨光这个人物无疑是成功的，所有故事都是围绕着他进行的，杨光这个人物自带喜剧效果，并且他的天津话很为角色加分，比《乡村爱情》里面的人物丰满许多，也好笑许多。

条子也是个重要人物，其实这个人物表演得有点过，甚至让人感觉就是脑子出现了一些问题，但好在这个人物也不算烦人，所以还是立得住的，尤其是杨光和条子在一起的时候，真是一个段子接着一个段子，所以在台词上，《杨光》就远远胜过《乡村爱情》。

不过条子这个人物有时候确实太夸张了，并且一会像好人，一会像坏人，有时候也挺可恨的，但好在每个故事的结尾都会让条子自食其果，所以故事的设定还是很好的。但条子的面部表情确实过于夸张了，但这个人物并不讨人厌。

其实《杨光》里面最好笑的是大哥曹大壮，他是一个看着大男子主义的妻管严，口头禅是“多可恨”，这个人物塑造得不能再成功了，首先他能代表很多天津的大老爷们儿，并不像杨光和条子那么不正常，其次演员的表情和台词都到位，尤其是一口地道的天津话，更增加了喜感，最重要的是大哥总是一本正经的逗观众笑，他却一脸严肃，十分有趣。

说来说去，《杨光》最成功的地方还是剧本，虽然都是轻喜剧，但每个小故事都在情理之中，又出乎意料，悬念感保持得非常好，并不像乡村爱情那样，一看片头就知道结尾。

笔者看《杨光》的时候能感同身受地看到天津百姓的人生百态，也能看出来他们天生自带的喜剧天赋，里面的每个人物都很出彩，而看《乡村爱情》的时候，几乎每个人都很讨厌，完全不知道这是一群什么人。

估计天津人在介绍《杨光》的时候会自豪地说，我们天津人就是这样，而东北人在介绍《乡村爱情》的时候，一定会一本正经地告诉你，东北人真不这样！