严敏导演又做新节目了。

他的新节目《新游记》已行进到了第五期，以广东湛江为原点坐标，新游团成员们心驰神往的海南岛近在咫尺。

但在踏上前往海南的轮渡之前，他们还得搭上黎湛线，一路向北，直至广西玉林，探一探这平凡人世间。

平行穿梭的高铁与绿皮火车，平行社会的AB面

这片辽阔土地上多的是四通发达的高铁线，可即便如此，绿皮火车们仍在服役。

比如在本期《新游记》中展现的一幕，同一站台上，既有崭新靓丽的动车飞驰而过，也有充满年代感的绿皮火车为乘客们驻足停留。

两段平行的线路，一段以高效便捷著称，一段则被赋予“过时”和“实惠”的标签，两相对比，现代社会的AB面呈现在我们面前。

王彦霖、林更新、岳云鹏、张若昀、陈飞宇搭上的便是后者。

他们所搭乘的线路名叫“黎湛线”，南起广东湛江，北至广西黎塘。

随着节目的深入，我们也能发现这趟绿皮火车的意义：作为平价的交通方式，它承载的是世间人生百态。

对于这样一群阿婆而言，它是一条致富线：天微亮时，她们把自家果园产的水果装进竹筐，搭上K835列车前往广西玉林兜售。

这是一群平均年龄已过半百的老婆婆，肩上背负上百斤的担子，每日跨越两广。

当中有一位叫“十婆”的老阿婆，她已年过70，但身手仍然矫健，新游团感到肩颈难以承受的担子，她挑起来毫不费力。

同样的年纪，有的老人家早已享起了天伦之乐，得闲饮茶、旅游、跳舞、逛公园。

而“担担军”阿婆们仍然为生计操劳，挑起百斤扁担，穿梭两省，耗时一天，只为替子女们分担生活压力。

绿皮火车对于她们而言是最优选，比长途客车便捷，比动车便宜。

对于学生们而言，它又是一条求学路。

节目录制的时间，正值高校开学之际，多少带些“社交牛逼症”属性的张若昀汇集了一帮学生攀谈起来，大家围坐相谈，聊起专业，聊起未来。

从他们的对话中，我们可以窥见学生们对于未来的憧憬。

同一趟绿皮火车上，既有为生计奔波的老年人，也有朝气蓬勃的年轻人。

相同的是，他们对待生活的态度都包含了两个字：“乐观”

即便生活没有给予他们太多休憩时间，但充沛的活力仍然从骨子里喷薄而出。

几十年如一日，用瘦弱肩膀挑起生活重担，说走就走。

既是综艺，也是社会实验

列车在前进，导演组给这趟列车起了个名字，叫做“幸福快车”。新游团成员们会通过一系列的游戏由第15节车厢前进到第9节车厢，随着他们的视野徐徐展开的是一幅众生画卷刷剧鸭。

跟随着他们的视角，我们触及生活最真实的一面，观人情、观风土、观世界。

他们既是记录者、旁观者，也是对比试验的构成要素。

岳云鹏是过过苦日子的，但也过上好日子好一阵子了。

张若昀与陈飞宇的家庭在娱乐圈里有名有姓，是没过过苦日子的“公子哥”。

于是，一个富有哲学意味的命题随之被抛出：

这群脱离朴素人生已久的明星们，是否还能和底层老百姓们共情。

许多观众预设的答案是，“不可以”。

新游团几乎是清一色的新生代明星，如何有生活阅历？

他们当中大多数人从小衣食无忧，从未吃过苦头，如何有感知人世间苦与痛的能力？

别急着否定，别忘了，严敏导演最擅长的一件事就是颠覆观众对某一群体的认知。

《极限挑战》里，观众对几个高辈分的演员改观，原来黄渤、孙红雷、黄磊等人既会演戏，也能营造爆裂综艺感。

《说唱新世代》里，观众们对rapper改观，原来只识得票子车子房子的rapper们，也能有社会责任感。

《新游记》中令观众改观的是：锦衣玉食惯了的明星们也有着极强的共情能力。

得知扁担阿婆的意图是为子孙分忧之后，王彦霖霎时泪眼模糊。

因为他想起了自己的奶奶：老人家为了给自己买零食，一大把年纪还纳了鞋底拿出去卖。

而张若昀也以“高情商”的技能与大学生们展开对话。

参差固然存在，不必避讳：或许这些畅想未来的学生们穷尽努力，也难以复制艺人们的人生轨道。

但张若昀仍然愿意为他们织梦，并无半点居高临下的态度。

他让学生们逐个道出专业。

听到是“数字媒体技术”专业，他说：“你们以后得往我们这行发展。”

王彦霖与张若昀的表现，很好地回应了严敏导演拍摄《新游记》的目的：

如果他们已经失去了阅读生活的机会，不如为他们创造一个接近现实的假定真实，让他们在里面感知生活。

而节目的动容之处也在于此：明星与普通人之间的壁垒，可以借由共情而暂且消弭。

列车靠站广西玉林，新游团们跟随着扁担阿婆们下车，帮阿婆沿街售卖。

广西玉林，三线城市，街头上多的是从不关注娱乐新闻的人。

而新游团的成员们的知名度与国民度，都是处于中上游水准。

于是又一个命题被抛出：明星效应在三线小城中是否还管用。

阿婆的熟客给出了答案：“今天有那么多后生仔帮你卖水果吗？”

不管二线一线，不管喜剧人还是小鲜肉，在阿叔的口中他们有统一的称呼。

在阿叔的眼中，他们并非什么高高在上的明星，只是一群平平无奇的后生仔。

往那一杵，找不来顾客买单，只有卖力吆喝，才能引起过路人注意。

或许在一座以务实为底色的城市里，生活技能比明星效应更为管用。

既是综艺，也是凡世纪录片

严敏导演的综艺区别于同行之处在于：略略跳脱于泛娱乐化，带着深刻性与思想性。

与其说《新游记》是一档综艺，倒不如说它是一档娱乐性较强的纪录片。

一辆列车，连接的是向往的生活与现实世界。

第一期中，新游团成员们许下了要到三亚旅游的愿望，这个愿望终于在第五期有了回应。

立足湛江，往南张望，海南岛近在咫尺。

顺着黎湛线一路向北，也有好山好水好风光。

但节目没有把镜头聚焦在沿途美景上，而是把镜头对准了平凡的角落。

平凡角落里，有终日为生计劳碌的人群，他们鲜少畅谈诗和远方，生怕一个不注意，饭碗就摔落在地。

但正因如此，节目的主题方才逐渐明朗：新游团们历经现代生活的九九八十一难，在生活中取真经。

既要在生活中取真经，过程中自然不能有太多人为设定的关卡。

所以我们看到了，《新游记》没有像《极限挑战》一样另造一套世界观，而是取景于平凡人群，取材于真实生活，力求真实。

从节目展现的信息来看，我们也可以窥知节目组的用心良苦，事前准备之充足。

提及广东，大多数人会想到的形容词是“富庶”。

但《新游记》没有把镜头聚焦在省会广州，即便以深圳为起点，也没有把镜头聚焦在林立的高楼下。

他们聚焦的是深圳被折叠的一面：有开公司亏损，不得不做日结工维持生计的大哥，有在物流公司贩卖劳动力的小哥。

节目中寻“真”，处处可得，处处可见用心。

来到湛江，我们发现了一个跳脱于刻板印象的广东。

这里不仅有繁华的广深，还有落后的粤西小城。

这里不仅有广府文化，还有客家文化。

这里不仅有腰悬钥匙，趿着拖鞋收租的包租婆，还有为生计奔波的担担阿婆。

被许多人嫌弃“埋汰”的绿皮，对于一部分人群而言，也具有重要意义。

严敏所记录的是城市宣传片的B面。

一座城有高楼大厦，有精英白领，但也有靠出卖廉价劳动力，讨一口饭吃的芸芸众生。

《新游记》所记录的一面并不光鲜，但胜在真实、犀利、有温度。