2022年5月10日刊|总第2868期

1.1亿元，是坚守在五一档的爱情片《我是真的讨厌异地恋》（以下简称《异地恋》），截至5月9日的票房总成绩。在疫情反复、影院近乎停摆的态势下，该片却能保持稳中求进，在上映第7天，突破亿元大关，很不容易。

这部小成本影片之所以有如此表现，与光线影业的排兵布阵不无关系。

首先，《异地恋》的主演辛云来、任敏等均为光线自家艺人，且该片由光线影业全流程跟进，延续其从出品到发行的“一条龙”传统。如此就相当大地降低了影片的总体成本。

其次，选择坚持在五一上映而不撤档，吃到了空档红利。同档期影片《哥，你好》《保你平安》《检察风云》等的撤档，让观众的选择尤为受限，《异地恋》的处境也从可看可不看，变成了首选。如此，虽失去了北京、上海等头部票仓城市，但在二三线城市的票房累进中，《异地恋》的成绩称得上“差强人意”四字。

再者，《异地恋》的故事虽然依旧玩套路、洒狗血，但相比光线情人节档让人如坐针毡的《泡漫网十年一品温如言》，只要能让人看下去，就算是胜利。

相比之前《哪吒之魔童降世》《疯狂的外星人》等现象级影片给光线带来的起势，近两年的光线虽不乏《狙击手》等优质影片傍身，却也更多地回归到小体量影片，尤其是爱情片的量贩上来。

高密度的布局，引发观众的PTSD

从去年跨年到今年五一，仅五个月的时间，光线连续有《以年为单位的恋爱》《十年一品温如言》《异地恋》三部爱情片上映。

而据灯塔专业版显示，今年下半年，光线还有《我们的样子像极了爱情》《这么多年》两部影片待映。一年五部爱情片，光线让市场看到它的高密度布局。

其实，爱情片是光线的看家本事。细数十年来颇具话题度的爱情片，背后几乎都有光线的身影。

从早期以IP改编为主的《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》）《匆匆那年》，到票房黑马《从你的全世界路过》《超时空同居》，再到近两年主打青春感的《你的婚礼》《异地恋》，光线把爱情影片的生意经，玩得越来越溜。

回顾光线在近十年以来的作品，它在爱情片上的布局大致可分为三个阶段：

1、2013-2015年：用《致青春》的成功经验，接连打造小黑马爱情片。一部《致青春》不仅让赵薇成功打入导演阵营，也带火了彼时尚是新人演员的杨子姗、江疏影等人。该片凭借对小说的到位改编，和名演员转型导演的噱头，以7.19亿的票房成为当年的黑马影片。在之后的两年，光线便开始了对《致青春》成功经验的复制，相继推出了由邓超执导的《分手大师》、苏有朋执导的《左耳》等爱情片。

虽然这些影片的口碑和票房均不及《致青春》，但用几千万的成本换来几亿元的票房收入，既给光线带来了不错的收益，也让市场看到了爱情片这块蛋糕在做大。《北京遇上西雅图》《前任攻略》等影片出现后，光线开始了对布局的调整，往大制作转型。

2、2016-2020年：布局发生倾斜，在大制作影片上发力。在这四年，光线虽仍然间歇地推出如《秘果》等小成本爱情片，却开始了向大制作、大导演倾斜。在爱情片上，和张一白合作的《从你的全世界路过》，拿下8.14亿的票房。

在其他类型的影片上，光线不仅和喜剧大师周星驰合作了票房33.93亿的《美人鱼》，更在2019年凭借《哪吒之魔童降世》《疯狂的外星人》等爆款影片的拉动，收获了136.04亿元票房。

3、2020年至今：疫情+影视寒冬，光线尝试“以小搏大”，回归小成本爱情片，以稳住收益。要说影视行业受疫情影响最大的赛道，就是院线电影。在疫情的影响下，不仅开机困难，定档上映更困难。

以光线在2021年上映的《五个扑水的少年》为例，该片共经历了三次改档，《五个扑水的少年》虽然在口碑上表现尚佳，在豆瓣上评分7.2，却在频繁改档和国庆档诸多大片的围追堵截中，以6268.8万的票房成绩草草下映。

从疫情后光线的片单来看，其爱情片的数量从上个阶段的一年两部，在2020-2021年增至一年三部，直到今年，增加到了五部。

但值得注意的是，近两年光线的爱情片却再难收获早前的声量，不仅票房收益不佳，口碑上更是集体落败，鲜有及格之作。有不少观众表示：“对光线的爱情烂片已经PTSD了，来来回回总是固定的几个人搭档，还都有着又长又读不懂的片名。”

用新人讲老故事，表现堪忧

说到近两年光线的爱情片，相信不少观众会明显感受到一个字——新，不止演员新，导演同样新。其实光线的爱情片，一直是捧新人的利器。可惜的是，以往不论是新演员还是新导演，都能在爱情片之后有所进阶，近两年的新人们，却都在原地打起了转。

首先在演员方面，光线的爱情片大多由公司签约艺人出演。但由于光线的爱情片布局过于紧密、且新演员的功夫尚不到位，如此便很容易让观众生出跳戏之感。

不论是在去年连续凭借《如果声音不记得》《你的婚礼》引起观众注意的章若楠，还是在今年因《十年一品温如言》《异地恋》口碑两连扑的任敏，都陷入了此怪圈。

以任敏为例，观众在2月刚看过她出演的身世坎坷的温衡，没隔多久又看她演起了俏皮纯真的赵一一，加之她在《异地恋》里噘嘴跺脚的违和演技，难免引来观众“任敏是否只能演苦大仇深的角色”的讨论。

与她们处境类似的，还有在《异地恋》里的两位男演员，辛云来和李孝谦。对于演员来说，密集输出是机会还是消耗？这是值得思考的问题。

其次在导演方面，近两年光线爱情片的导演，几乎是清一色的新人导演。这些人大多做过剧集编剧、摄影等工作，虽然有着多年的影视从业经验，但导演所需的全盘把控能力参差不齐。

新人难当重任，故事同样乏善可陈。与光线早些年的爱情片相比，其近两年的作品均以“青春爱情”为标签，校园爱情故事，被光线一遍遍地搬上了银幕。但可惜的是，剧作的同质化问题，让观众耐心不在。

最先引起观众反感的，是爱情片们绕口又不达意的片名。不论是《以年为单位的恋爱》，还是《我是真的讨厌异地恋》，与其说它们是电影片名，不如说是一句台词，让影片在印象期就丧失了“信达雅”的美感。

而在故事内容上，这些爱情片同样难以恭维，一如既往地用伤痛青春的伎俩来解构青春爱情、用悲剧收尾强骗观众的眼泪、用矫揉造作的台词把人物情绪塞进观众的耳朵。不少影评人已经不止一次地说过：“多数人的青春并不狗血，恋爱也不抓马。”观众在爱情片上的期待，很难在光线的作品里得到满足。

几部作品下来，光线虽短暂地以小成本搏到大收益，却也失去了不少观众的信任。光线的下一部爱情片《我们的样子像极了爱情》已定档8月4日，同样还是新人执导、主演的校园爱情故事。希望这部电影，能打破光线爱情片的口碑下行的惯性，重塑市场信心。

【文/弈辰】