作为题材创新的一种方向，《开棺》将盗墓故事与中国民俗元素巧妙结合，并以一个刑侦悬疑的主线剧情融会贯通，类型融合的新巧思，价值不俗。新解法带来新开局。《开棺》的创新之路如何修炼而成？

文/苏苏

刚刚过去的五一档，观众没有忘记电影。好作品仍刷剧网有穿越时间，抵御低潮的实力。

线下，青春爱情电影开局，动画片和大IP成刚需，影院营业率暖意回升；线上，悬疑、动作、喜剧赛道各有千秋，给理性冷静的网络电影市场带来强心一剂。

由奇树有鱼和众乐乐影视联合打造，于腾讯视频、优酷联合首播的《开棺》一定是不能忽视的存在。悬疑作底，惊悚升级，一桩摸金血案引来小城喧哗，也于观众市场中凿出不俗口碑与热度：影片上线14小时双平台分账达416万，上线3天双平台分账超1155万，全平台各榜单持续位居前列的热度，助推影片在上线第5日分账票房超1555万。

作为题材创新的一种方向，《开棺》将盗墓故事与中国民俗元素巧妙结合，并以一个刑侦悬疑的主线剧情融会贯通，类型融合的新巧思，价值不俗。新解法带来新开局。《开棺》的创新之路如何修炼而成？

偏写实派：

“用藏起来的艺术实现还原现实质感”

2009年的南方小城，消失三年的“鬼手”及其盗墓团伙再次堪舆点穴下墓摸金。不料几名盗墓贼在开棺之时遭遇惊魂邪煞，逃离墓葬之后又接连惨死家中。倒斗倒出杀身之祸，看似普通的盗墓案处处扑朔迷离，疑案丛生。调查一度陷入僵局，直到刑警队长沈春合（韩栋 饰）“以魔法打败魔法”，最终科学破局。

《开棺》的创新之处在于，打破盗墓题材多聚焦于惊险摸金过程为主的剧情、重华丽奇观的视觉冲击，而是创新性地将视角对准盗墓同伙的凶杀案，过程中以民俗的商业元素点缀穿插，以多计谋、多反转、快节奏的风格强势输出故事情节，看点十足。

奇树有鱼副总裁、《开棺》总制片人李思文介绍，基于奇树有鱼一直以来推行的内容创新战略，避免题材同质化，工作室的小伙伴们在不断地策划新题材、新内容。《开棺》的故事策划早在2020年底就完成了，并未局限于网络电影市场，而是将视野放诸全球影视领域，寻找值得拓展和创新的主流商业类型。

基于这样的创新思路，奇树有鱼的策划团队选择了刑侦/悬疑这一类型，在悬疑、冒险等主流类型之下，再考量与网络电影受众喜欢的商业类型做结合，当时也查阅了很多警方已经破获的盗墓案件，于是有了《开棺》以多类型做融合的题材创新方向，也填补了网络电影市场这一题材空缺。

同时，在影片人设和故事线上，有着丰富刑侦经验的刑警队长沈春合（韩栋 饰）与“黑白通吃”的古董商人林儒生（姜超 饰）这两个各怀心事又各有“负累”的人，“正邪”界限徘徊的设定，让剧情笼罩在迷雾之下，令人着迷。

“《开棺》表达的人性具有复杂性、多样性，这种多样性也服务于故事的趣味、事件的反转，希望让观众随着情节的发展、人物的成长，跟随人物的遭遇去感受整个故事。”项目监制林珍钊总结道。

基于真实案件打底，项目就定下了偏写实的审美基调。“从美术、服化道、故事走向，以及演员表演质感都偏向于写实，我们力求让电影具有更强的代入感，也希望能够把民俗元素以更接地气的方式展现出来。”林珍钊阐释。

传统盗墓题材往往注重形式感，追求华丽的场景、奇观式特效，《开棺》的故事背景是现代，走的是“写实+还原”的路子。“让电影还原，以一种进行了艺术加工、但把这种艺术加工藏起来，偏写实的表达方式，让观众更能够体会到接地气、写实性的民俗和刑侦破案。”

自然，影片中的墓穴也参考了真实的墓穴场景来布置。导演成思毅介绍，竖棺的呈现以及几个盗墓贼家里的装饰、布置，都严格匹配他们的平日工作需求和人设，往接近真实的氛围去营造。

尤其片中的重要场景——棺材铺张继茂家腐朽的状貌呈现上，因为长期不住人以及墓穴真菌发酵综合而成的室内环境，不断地在暗示和强化“腐朽”，暗合影片“诅咒持续蔓延”的悬疑惊悚氛围。这种视觉传达，在剧本之外用影像丰富了电影的代入感。

找共性、分比例：类型融合的新解法

《开棺》让市场看到网络电影在类型融合、题材创新方面做出的新尝试。这些突破将为当下同质化较高的内容市场脱离“内卷”、扩充品类丰富度提供新的方向。

在以“刑侦悬疑”为主线的剧情里，因“盗墓”而自然生发的“民俗”传说步步穿插，摸金撞邪、祭祀招魂、借命转生等民俗元素和桥段一环套一环，形成了一个环环相扣、扑朔迷离的棋局。

如何巧妙平衡几方本来“有壁”的题材类型相互融入？作为监制，林珍钊首先想到的是几方的共性。

他表示，网络电影市场中既往的纯刑侦题材并不很卖座，而《开棺》团队在刑侦类型片的基底下，找到了它的优势以及与盗墓、民俗的融合点。

“因为刑侦题材天然具有‘迷雾感’，而很多民俗和盗墓题材电影也需要有拨开迷雾、揭晓答案的过程，这是三者（可以融合）的共性”。林珍钊以《开棺》作比，首先给电影铺上一层扑朔迷离、波谲诡异的事件源头，这是电影吸引力的开始。之后就需要刑侦人员寻求答案。通过角色一层层地去拨开因盗墓而产生的迷雾，迷雾中还自带因盗墓生发的民俗元素和段落。错落有致，节奏分明。

其次是几方的融合调配问题。如果说盗墓、刑侦、民俗是电影的三种不同气质，团队最终做出的权衡是：盗墓在开篇直接呈现结果，刑侦悬疑线全局贯穿，而丰富电影气质和饱满肌理的，是下墓染尸毒、纸扎店&棺材店破邪术、对阴阳、五行、风水等各异玄学的破除展现过程，民俗作为影片全程商业元素的点缀。

整体看来，《开棺》谜题、悬念设计和气氛营造手法都颇为精巧，做到了一环扣一环但又不故弄玄虚。整个叙事环环相扣，引人入胜，多次反转也都做到了力道足够。

总而言之，《开棺》是一部以盗墓作为导火索，刑侦作为手段，民俗作为商业元素和情节展现的创新题材悬疑类型影片。找共性和分比例的尝试，《开棺》给出了新颖又合乎市场的优质解法。

精准选材+扎实修炼内功，以高完成度破局

令人耳目一新的类型融合，极富创新精神。

从开年爆款、4个月破4000万的《阴阳镇怪谈》到五一档一骑绝尘、5天破1500万的《开棺》，奇树有鱼及众乐乐影视等注重内容综合品质、题材创新的内容企业，验证了网络电影市场并非需求萎缩，而是真正的优质作品一票难求。

在导演成思毅看来，当下的网络电影愈发回归到了观众市场。观众的选择和投票都是基于影片更高质量的市场化（程度），而单只有商业点并不能突围和决胜于市场。要将“更精准的策划选材，更高的质量和更好的完成度”综合呈现给观众。

而当观众审美标准日益提高，在线上文娱消费日趋成为主流的当下，网络电影要如何探路才能承接住时代和科技赋予的“历史使命”呢？

林珍钊认为，精准的选材策划和在内容实现层面的比拼缺一不可。而当下市场对内容团队的挑战，已从前两年大肆开发新题材过渡到真正的内容实现上的完成度较量了。

“以前以期用新题材去撬动市场，现今转换到在经市场验证过的传统类型、有潜力的IP上，用新的角度，更符合当下审美的讲述方式，更高的完成度去实现（作品）。”

李思文也认可，项目经精准策划和精良制作的合力呈现的精品内容，才更有竞争力。他阐述，最初也担心过项目做刑侦题材融合创新具有小众性的风险，但最终结合对用户的了解，选定经市场验证过的成熟商业类型，团队再继续扎实完善剧本和故事，不断打磨人物，丰富趣味，提升质感，再经过广电系统的专业指导、修正，才有《开棺》最终的高质量呈现。

5天1555万票房已实属惊喜，期待《开棺》继续创造新的纪录。行稳致远，进而有为。当下，网络电影早已迈入更高阶的竞争阶段，以市场的敏锐度，团队合力保障项目的高完成度，才能步步扎实，拥抱长期主义，持续产出更多内容新标杆。