世界观大了，往往故事的议题就不能停留在世俗常见的层面。
在科幻奇幻领域，《2001太空漫游》为什么被封神，因为它讲述的主题超越了“人”，一部宇宙片真正上升到宇宙的命题。
然后《星际穿越》就遭到部分观众吐槽了，你都人类末日危机穿越虫洞了，绕来绕去居然却还只是俗不拉几的“爱”。所以相比《2001太空漫游》格局就低了。当然得益于诺兰对全片的超强把控，口碑品质还是十分优异的存在。
回到漫威这边，在制片人中心制下，品质一直处于不好也不坏的状态，到第二、第三阶段出现了一些惊艳之作，但是到第四阶段，在世界观变得更加庞大，但电影方面就出现了显著的下滑。
从《黑寡妇》到《奇异博士2》五部电影，除了《奇异博士2》暂时还算过得去，还有待观察之外，其他都只能算是平庸，甚至还出现了漫威影业的历史最差评价。
拍的片子越来越多，漫威的流水线痕迹越来越明显，而且越来越依赖情怀和粉丝效应。
《蜘蛛侠：英雄无归》就是一个典型。
为了实现三代同框的影迷情节，漫威甘愿牺牲故事的逻辑性，但实际上在《蜘蛛侠：英雄远征》就已经牺牲了。
刷剧鸭上一部是钢铁侠居然把如此危险的遗产留给一个还在读高中的孩子，这一次是奇异博士居然听了这高中孩子几句话，就要施一个涉及全球人类的危险法术，结果也是差点玩脱。
这不能说完全一样，简直如出一辙。一查看两部电影的编剧，果然都是同一组人。
紧接多元宇宙故事线的《奇异博士2》，标志着漫威多元宇宙时代的开启。
故事是正式脱离地球，脱离地球所在的宇宙，去到了其他宇宙进行冒险。
超级英雄不再是拯救地球，拯救宇宙，而是要拯救更多的宇宙了。
但实际上，这场多元宇宙危机，本质上只不过是一个妈妈找孩子，不惜大搞破坏的故事。
要是换成一个武功高强精神失常的女人，幻想自己有孩子，不惜违法犯罪去抢别人的孩子，最后被警察阻止感化，主题是可以完全一致的。
这就和一开始所说的那样，世界观越来越大，所探讨的主题却很普遍，就容易让观众产生一种错位感。
就像在吃一个大饼，里面却什么馅都没有。实际上只是外表膨胀变大了，吃进去就那么一点。
所以很多科幻片就容易出现“披着科幻外衣的XX片”的情况，观众是奔着科幻去的，看到的主题却不是科幻的，这种错位感自然容易让人失望。
当然这不是说借用宏大世界观来说讲述接地气的议题就一定不行，只是这非常考验主创的能力，尤其是导演。
而对于漫威这种爆米花商业片，要求自然要降低。
但漫威在第四阶段显然已经不那么重视像《钢铁侠》、《美国队长2》这种故事扎根于现实环境的重要性。
加上得当的角色塑造，观众能够相信这些漫威超级英雄的传奇故事。
当这世界观越发脱离现实，观众便不再共情于角色，只是看看特效，看看营销噱头，粉丝情节，长久下去，这对漫威影业来说是非常致命的。
这也就是很多人感觉第四阶段大不如前的重要原因之一。
等蜘蛛侠和死侍也同框了；
X战警也回归了；
甚至你把小罗伯特·唐尼再请回来客串一把，联动阿汤哥版钢铁侠。
在这些吸引观众的噱头都拍完了，如果电影继续拍得那么玄乎，恐怕漫威电影的票房就会开始断崖式下滑。
《奇异博士2》就很玄乎。
一个美国小姐莫名其妙就能打开多元宇宙通道，她为什么能有这种能力，那《洛基》里的时间管理局又算什么？
电影没说。估计凯文·费奇也不知道怎么圆。可能是再把《洛基》联动进来太复杂怕增加路人观众负担吧，反正美国小姐就变成了一个工具人。
她的作用和《蜘蛛侠：英雄无归》里的遗忘咒是一个道理。
剧本利用一个很奇幻的强设定来作为剧情的钥匙，而且动不动就影响到全人类，很难让观众代入进去，多数人只会觉得这是电影，不是基于现实的。
DC也犯过类似的问题，那就是《神奇女侠1984》，一个许愿石就能把整个世界给颠覆，这种设定很容易就会玩脱。确实派蒂·杰金斯已经玩脱了。
和世界观过于宏大而缥缈一起出现的，是漫威电影宇宙越来越长的故事线。
前面三个阶段观众还能有电影感，可作品数量一多，电影也变成了连续剧。
更致命的问题是，前作的一些设定，不知不觉地就被推翻了。
比如《洛基》出现一箱子的无限宝石，就让《复联3》的故事显得很无语；
还就那一部讲天神组的，不只神奇地让灭霸的行为变得“合理”，更让原来地球上的英雄故事变得苍白。
观众看完不禁要问，所以那些超级英雄根本无法主宰自己的命运吗？
这其实也会盲目扩大世界观所带来的问题， 自己的新作把前作给坑了。
可以预见的结果是，等到所有情怀和噱头消耗完之后，如果漫威没有及时回到现实，而是继续任由作品“漫画化”，可能到第五阶段，就得考虑怎么把整个宇宙重启，或者直接拿一个全新的平行宇宙讲述新故事 了。
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