疫情宅家，看了根据阿加莎·克里斯蒂的小说改编的《尼罗河上的惨案》，结果电影很糟糕。

之后在网上看到一个网友评价这部电影「这是阿加莎·克里斯蒂的书迷花50块钱到电影院里受刑」，如果我是去电影院看的这部电影，那应该就是我的感受。

不过这部电影，也让我明白了阿加莎·克里斯蒂的魅力到底是什么。

任何一部侦探小说，最重要的问题首先是，谁是凶手。

这一点，书迷们早就知道答案了，并且《东方快车谋杀案》也好，《尼罗河上的惨案》也罢，都已经被拍过电影版，剧版。

那么新版重拍的电影，摆在导演面前的一个非常重要的问题就来了。

大家为什么还要再去看一遍这个电影？

肯尼斯·布拉纳的方法就是，给这部电影搞很多的现代元素，加一些有的没的，看上去比较时髦的现代派的诠释和思想。

就拿这次的《尼罗河上的惨案》来说吧。

朝前TV

他把其中的两个人物改成了黑人女性，还让一个年轻的黑人女性指责波洛冷血，让波洛向她道歉。

把一对主仆关系的女性改成女同关系，花大量的笔墨给波洛安了一个战争创伤，让他失去爱人，试图用流行的心理分析的方式去解读波洛。

还特么把波洛的小胡子给剃了。

然后到了最关键的推理和揭露案情的部分，却很粗糙的形式大于内容，好像开了八倍速快进一样给讲完了。

看完电影，作为书粉，我倒也不生气。

只不过这位导演确实错得离谱，完全没有找到上面那个问题的答案。

其实大多数侦探小说，在真相被揭开的那一刻，就是全书的高潮，故事就结束了。

但是阿加莎的小说却不一样。

在刑侦手段已经飞速发展的现代，她的推理小说还能够被读者传阅，是因为她的小说里，有寻找凶手这个主题以外的魅力。

我写的不是影视赏析的论文，不能那么仔细地去研究，就简单地说两点吧。

第一，因为阿加莎老奶奶自己本身就是贵族出身。

她父母虽然不是唐顿庄园那么有钱，但是她父亲几乎一生不需要工作，只是每天去俱乐部打桥牌，为人与世无争，和善温和。

她在自传里说，她家只有三个仆人，在那个时代算是普通家庭，但是除了三个仆人之外，还有奶妈、园丁、裁缝和厨师。

这真的是生活无忧无虑了。

所以她的小说里所描写的种种生活细节、人情风物，对于我们这些对英国上流社会不了解的读者来说，本身就让人充满好奇，观赏性极强。

而且因为她父母非常相爱，也很爱护她，她的童年很幸福。

后来她写书，自己也很有钱，所以在她的一生中，内心其实没有受到过太大的痛苦。

因此她的书虽然是推理犯罪题材，但其实基本的世界观都是相当轻松的。

她书里的坏人，也没有让人在人性上很肮脏，让人感觉那么十恶不赦，相反很多还是彬彬有礼的。

也许不是有意而为之，但是这确实成了她独一无二的风格和魅力。

第二，正因为阿加莎老奶奶有钱、有闲、有脑子，所以她写作基本上也是很从容的。

她的故事结构非常的精致，推理和机关设计也非常精巧。

打个比方吧，她写的故事就像是一件精巧制作的物品，没有那么强的感情色彩，没有那么多的心理探索，没有那么多人性的挖掘，或者对社会议题的关注。

但是它本身就是设计的巧夺天工，手艺精湛，细节考究，而且极具美感，她是把这一点做到极致，是大师级别的。

你可以感觉到作者写这个故事的时候，就是不慌不忙的，有充足的时间去享受这个制作的过程，不断地在内心玩味这个故事。

而读者呢，即使在看完这部小说之后，知道了谁是真正的凶手之后，也依然可以反复重读，和作者当初一样，不断地在内心里玩味它的结构，精致。

就像一件收藏级别的真正的好物件，你不是一目了然地看一眼就可以了，它一定是值得你拿出来反复地去把玩的。

旧版的《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》以及《阳光下的罪恶》就是精准get到了这一点。

在整个电影里，随着波洛的推理过程，电影也不断地把假设作案的过程，以不同的凶手，不同的方式演示出来，让凶案一次又一次的发生。

这其实就是在带着读者在把玩和回味这个故事。

这也是电影导演肯尼斯·布拉纳完全搞错方向的地方，自作聪明地去追求深刻、人性和政治正确。

真的是完全不懂阿加莎·克里斯蒂。

你喜欢看阿加莎克里斯蒂的小说吗？

你对改编阿加莎小说的电影有什么看法？

欢迎在评论区留言。

我是猛犸，再瞄一眼这个奇怪的世界。