潮流是一个轮回，电视剧也是如此。

以前的国产剧在荧幕上大刮苦情风，赚足了观众们的眼泪。

《我的丑娘》、《暖春》、《真爱之百万新娘》、《千山暮雪》，凡是能叫得出名字的电视剧基本都脱离不了一哭二闹三去世这个逻辑。

在这个逻辑下，连杨幂都没能幸免。

在《刁蛮新娘》里拥有悲惨身世，并与仇家少爷相恋，引发一场血雨腥风的家产争夺大战。

即使杨幂在2011年凭借《宫锁心玉》大火之后，也要跟着苦情这个潮流走，与刘恺威一起参演痴男怨女、恩怨情仇的《如意》。

可见那时候只要打开电视机，不论是当红偶像，还是资深戏骨，都是眼泪连成一片，遭遇闻者伤心，听者流泪。

哭得多了，大家自然想轻松一下。

这时抗日神剧适时出现，《抗日奇侠》以手撕鬼子的方式打开了潘多拉魔盒。

此后各路戏子粉墨登场，《神枪》普及枪斗术，《敌后便衣队传奇》发明包子雷，《铁血使命》中用石头打飞机。

这些妖魔鬼怪、牛鬼蛇神，如同百鬼夜行一般，在横店循环往复。

巅峰时期，在横店饰演日军的群众演员，每天最多被打“死”八次，日均打“死”300多个，一年下来消灭了7亿，连起来可绕地球一圈。

奇葩操作多了，谴责与禁令随之而来。

抗日神剧中那些嘴炮式口嗨、土味式炼钢、无脑式战斗、愚蠢式敌人，以及过分式娱乐被丢进了垃圾桶。

抗日神剧没了，市场空白了，总要有东西填补，仙侠古偶剧走进了大家的视野。

让李易峰大红的《古剑奇谭》，让赵丽颖大火的《花千骨》，以及杨幂的《三生三世十里桃花》，杨紫的《香蜜沉沉烬如霜》。

这类剧摆脱了现实这个基础，创新了偶像剧的新模式，用一个仙侠的外衣讲一个爱得死去活来的故事，本质上还是破碎感情。

如今，仙侠古偶剧也不吃香了，现实剧登堂入室，连装都不愿意装了。

国产剧绕了一圈又回到了三破一苦的时代，即破碎婚姻、破碎家庭、破碎感情，家庭苦难。

宣发方式也一直朝这方面靠，不断放大现实，挑起对立，即刷剧鸭使该剧整体并不是这个方向，也会在剧中强加一些现实矛盾点。

因为这套“内功心法”能给所有看该类剧集的观众找到除感官刺激以外的快感，俗称“虐”。

这种“虐”能引发讨论，激起舆论讨论，从而为剧带来热度，暂且不提此类导向是好是坏，至少让许多人知道了这部剧的存在。

由此可知，尽管大家都骂于正，但人人都是于正。

因为网友都是健忘的，舆论越激烈，剧集的收视和热度就越高，钱也就赚得盆满钵满，所以骂、吵无所谓，真金白银是真的。

如今年播出的几部剧，都没能脱离三破一苦的框架。

如陈晓的新剧《好好说话》，剧方释放出的话题是老婆囤货和老公开黑哪个更过分。

言外之意，就是想让大众对立，一方谴责购物不理性，一方呵斥游戏太自私，引导男女争端，为剧集本身贡献热度。

还有大结局不久的《亲爱的小孩》。

整部剧的底色是悲凉的，处处散发着压抑的气息，肖路、方一诺的家庭似乎从来没有见过幸福是什么样子。

生活中充满了焦虑，家庭中是不止的婆媳矛盾，夫妻本身又被残酷婚姻困扰，好像婚姻尽头就是男人和女人的坟墓。

此外，肖路和方一诺离婚之后，各自过得还算如意。

可是苦难又降临到了这个破碎的家庭之上，他们共同的女儿得了白血病，需要骨髓移植，已经重组家庭的肖路、方一诺被迫再次结合。

一场关于亲情和伦理的争论在两个家庭，五个人之间上演，完全不给观众喘息的机会，一个议题结束之后立马切换下一个。

年代大戏《人世间》也是如此。

本来是一出编年体类的大剧，以一个家庭的分分合合书写当代中国百姓的生活史诗。

但这样的一部剧也免不了加入周秉昆的房子困境，买的新房被人骗，四处申诉无门，老房子又回不去，成了无家可归的弃儿。

就连无限流的《开端》也不例外。

网络暴力，舆论杀人，旁观者和键盘侠们用自己的的冷漠冷眼旁观，用自己的手指轻轻一敲，便决定了一个人的生死。

这些人只看道听途说，只信断章取义，他们把落水当喷泉，拍手叫好，把火光作烟花，视若过节，《开端》在最后几集揭示了这样的主题。

现实是艺术的基础，文艺作品不具有社会价值和精神价值，只是单纯的唯美作品。

有了这两者才是普罗大众喜欢的经典，可现在的国产剧中的现实似乎并不具备这样的使命。

这股国剧苦难风的复古说明了一个定律，虽然国产剧里没有了穷人，但是穷人的影子一直在国产剧里。

毕竟资本要用这个四不像的艺术产物来消除阶级矛盾，并利用它掏观众兜里的钱，还要我们为他们擂鼓助威。

众所周知，国产剧中的穷人不是真正的穷。

工薪阶层一入社会就可以住大平层，用着动辄五六千的手机，化妆品堆得像小山，出入都是高档场所。

他们面对的焦虑和不安是爱情受挫、原生家庭拖累、事业遭受打击，人生灰暗到不成样子，前途一片迷茫。

可是他们总会在不如意时，特别巧合地碰到人生的导师、事业的伙伴、爱情的伴侣，然后一下子解决了所有问题，人生自此美满幸福。

如《都挺好》中姚晨饰演的苏明玉。

小时候因为家里重男轻女，自己又是女孩子，遭受了诸多不平等的对待，与家庭彻底决裂。

外出打工勤工俭学时，遇到了人生的导师，一位集团的老总，而后苏明玉升职加薪，当上CEO，实现阶级跨越。

之后她用钱解决了不少与原生家庭的隔阂

可是总有钱解决不了的问题，在她不知所措时，男朋友出现，与她共克时艰。

到了最后，她的父亲得了老年痴呆，忘了所有人，唯独没有忘记为苏明玉买书，苏明玉被感动，与父亲和解。

她的弟弟苏明成跟她从小就不对付，还把她打成重伤，本来这种级别的矛盾在现实中基本不可能冰释前嫌了。

但是在剧中苏明成遭遇了婚姻和工作的双失败，落魄之际突然理解了苏明玉的所作所为，在大哥和父亲的牵线搭桥下，兄妹俩也和解了。

诸如此类的电视剧还有孙俪、罗晋的《安家》，刘涛、杨紫的《欢乐颂》，他们都会放大某一个现实矛盾，最后顺利解决，迎来大团圆结局。

这就是资本的套路。

通过电视剧可以让观众知道，你的人生苦难不是资本的压榨造成的。

而是社会、家庭，遇人不淑所致，反而资本还会适时站出来帮助你渡过难关。

资本就是不告诉你，反抗他们这个阶级，与他们斗争才能实现阶级的跨越，还会为你营造一个童话般的梦，永远相信美好的事情即将发生。

正是因为资本的这种行为，让大家在影视作品中看到的现实变得魔幻了。

它们不是真正的像《贫嘴张大民的幸福生活》这样的百姓电视剧，而是美了颜，镀了金的虚假生活。

他们故意忽略造成生活苦难的真正原因，忽视大多数的挣扎和贫穷，这个原因就是资本所谓的福报和挂路灯。

资本借由影视剧中的“甜蜜”，潜移默化中转嫁了矛盾，大家的怒气发泄到了其他方面，就是没有对资本群起而攻之。

不仅如此，还有不少人为他们助威呐喊，既赚了我们的钱，又让我们成了“傻子”。

然而为我们寻求“公平、公平，还是公平”的张麻子又在哪里？今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。