僵尸片已死？

“这部香港僵尸电影在新时代最后的挽歌，为每个人心中还没有做完的僵尸梦轻轻地划上了一个完美的句号。”

“香港电影”曾经神一样的存在，伴随着无数8090后走过了一整段物质匮乏，精神饥渴的青春。而香港僵尸片的跌落神坛，不禁让人暗叹一句：香港僵尸片为啥不火了？

一身黄色的太极袍、戴着八卦巾，身边总有两个徒弟：一个叫秋生，另一个文才；

一把桃木剑，几道黄纸符，剑尖一挑，单脚一跺，出手就是“正宗抓鬼范儿”；

你一定认识盛名已久威风八面的“僵尸克星”林正英。

林正英的出现一手缔造了港片中的“僵尸片王朝”。如同李小龙的功夫电影和周星驰的喜剧电影，林正英成为自带体系的僵尸电影人。

香港僵尸电影因他而起，也因他的离去而衰落。

有人说，林正英堪称“史上最让人有安全感的男主角”。每当九叔出现，无论多恐怖的僵尸你都不会害怕。

如果说，《僵尸先生》是引起僵尸热的先河，然而，《鬼打鬼》的成功，是引起洪氏制作《僵尸先生》的催化剂。

一天，刘观伟想自己拍一部电影，而洪金宝历来喜欢提拔兄弟，二话不说便答应了，还让他全权负责这个影片。

刘观伟花了一年的时间筹备，其中稀奇古怪的故事来源于他的伯父，因为他的伯父是一个真正的茅山道士。

剧本创作完成，在多方意见修改下，最终版本敲定。

嘉禾投资450万让他一试。最初制作期里，嘉禾管理层对于《僵尸先生》行情并不看好。为拍摄《僵尸先生》花费成本850万，而当年嘉禾老板何冠昌和洪金宝预计本片最多能卖600万。

结果，这部被预言将要亏本的《僵尸先生》光香港公映票房就超2000万，位列当年票房榜第五名。更在当年的香港电影金像奖上收获了12项提名。

僵尸电影和林正英的黄金时代，开始了。

此后的两年内，《僵尸先生》的导演刘观伟又接连推出了《僵尸家族》和《灵幻先生》，打造“僵尸先生三部曲”，由此带动了港产僵尸片的一股创作热潮。

作为系列的终结篇，《灵幻先生》斩获1900多万的票房，为这一系列画上了一个圆满的句号。

01

有人说，林正英一个人可以串联起一个“香港僵尸电影宇宙”。

1995年，香港亚视为了对抗TVB，斥资百万邀请林正英出演电视剧《僵尸道长》。

这是林正英首次将僵尸题材搬到电视领域，也是亚视电视史上的一次重要破局。

事实证明，林正英没有让亚视高层失望。《僵尸道长》的出现，却让这一题材起死回生，焕发出新的魅力。

次年，亚视再邀林正英出演《僵尸道长2》，并计划将这一系列打造成三部曲。却没想到，就在1997年的11月8日，一代僵尸道长林正英因为罹患肝癌与世长辞。

林正英的突然辞世，导致香港亚洲原本在筹备中《僵尸道长3》胎死腹中，1998年亚视为了纪念林正英先生，推出一部《我和僵尸有个约会》，主角也变成了万绮雯饰演马小玲。

02

《我和僵尸有个约会Ⅱ》凭借其强大的剧情，成就一个令人瞠目结舌的收视神话，击败当年TVB大剧《创世纪》。

剧中，僵尸不再是一个个冷硬如尸体的怪物，而是一个个活生生的人，他们除了吸人血，有獠牙外，跟人没有任何差别。

他们同样有人的纠葛，人的情感，人的苦恼。

《我和僵尸有个约会》有句台词，山本一夫说：

“僵尸为了生存所以吸人血，但却能给予人不老不死的生命。人杀人，常常都是为了微不足道的理由，你说做僵尸好还是做人好？”

山本一夫在家中躲了许多年，累死了妻子，妻子死后受不了亲人离世的打击，咬了女儿，父女反目成仇，最后他只能以所谓的“把全世界的人都变成僵尸”为目标，来弥补自己内心的空虚。

堂本静是这几个僵尸里面唯一一个“心甘情愿”变成僵尸的人，他爱山本未来，所以愿意被她咬，尽管金未来不敢爱他。

将臣，身为与天地间第一个僵尸，发现如今的人类也有着不该被磨灭的优点，只是他爱上了女娲，只能为女娲而战。

这里没有绝对坏的僵尸。相反，人类有时比僵尸更可怕。

比如童年阴影代名词“平妈”——因为过分溺爱儿子，觉得隔壁舞女玷污了他，便杀害无辜路人。

这一种仇恨变成一套合乎逻辑的理论：人多了僵尸就是怪物，僵尸多了人就是怪物。

在这个世界中的爱情更显复杂，也更令人纠结。

在整个《僵约》系列中，马小玲，况天佑和王珍珍的三角恋。

第一部王珍珍先爱上况天佑，况天佑却顾虑重重，因众人的极力撮合和不愿意伤害珍珍的初衷，况天佑接受了珍珍。后来在相处中马小玲和况天佑互生情愫，同样因为珍珍，他们极力克制。

即便如此，马小玲和王珍珍依然是好朋友，三个人无时无刻不再为对方着想。

第一部结局，马小玲为爱下地狱。临死前，她对况天佑说：我从未想过自己会在一个僵尸的怀里看月亮。

第二部中由于第一部他们改变了60年前的历史，况国华是况天佑的儿子，一开场就和王珍珍是男女朋友，马小玲对况国华渐生情愫，后来况国华意外身亡，况天佑出场，他们三人纠缠到最后，还是不忍伤害彼此。

王珍珍临死前的那一句：不爱我就别咬我。既是对这段三角恋无私的总结。

每个人都能为了自己在意的人牺牲，王珍珍为了让山本一夫收手，宁愿以自己为代价；马小玲为了能让况天佑发挥最大的力量，宁愿自杀来激发他的潜能；

自私自利的山本一夫，为了女儿的幸福，宁愿选择回到六十年前赴死；连平时斤斤计较、市侩小气的金父未来都能在关键时刻，挡住炸药通道，舍身赴死。

我们的心里，鬼都是坏的，都是会害人的，都是很恐怖的。但这里却给了我们鬼的另一面，也就是他们并非都坏，也都是有感情的。

《僵尸先生》中的女鬼董小玉，只因秋生给她上了香便爱上了秋生，然而人鬼殊途，他们最终无法在一起。

当林正英要除掉小玉的时候，秋生也站了出来求师傅放她一马，终归是人鬼殊途，该离开的，还是要离开，只留下那曲：

“她的眼光，她的眼光，好似好似星星发光......”

你看，即便变成僵尸，他们也永远摆脱不了人性。

以往恐怖片中只象征“恶”，对外界没有感知的鬼，在这里，他们或因仇恨，或因家庭，或因爱恋放不下。

或许，世界上本没有鬼，也是因为人的感情至深，才会产生了所谓的鬼。

03

《僵尸家族》里面，我们都被小僵尸和小女孩的友情感动过。

当大人们都害怕僵尸，都想除掉僵尸的时候，孩子绕滚影视的思想是单纯的，企图用友爱来给小僵尸带来温暖。

两人第一次见面时，小僵尸什么也不懂有样学样的跟着小女孩做一样的动作。

后来小女孩看到了电视上有关“小人蛇”的报道，在她看来，后院里的小僵尸就是小人蛇。

于是心生可怜，觉得他又冷又饿，还见不得光，时时刻刻担心会被警察叔叔抓走。

她偷偷的去冰箱里拿新鲜的水果，食物去给他送。

后来他的父母僵尸要伤害小女孩的时候，他上前阻止，不让他们伤害自己的朋友。

最后小女孩还和小僵尸握了手，这画面让人们突然之间就被感动到了，原来爱是不分物种的。

于是，我们终于意识到，童年时觉得恐惧害怕的所谓“鬼片”，其实是融合了灵异、喜剧、功夫等多重电影元素，内核里更是充满着人性的温情与爱。

治鬼之术大胆创新，对“鬼”赋予人性也做到了极致。

林正英自导自演的《一眉道人》里，加入民间“养鬼”之说，道长与小僵尸情同父子。

他提出了鬼也有好鬼，有情有义，相较于人，“却是集贫贱、悲哀、衰败、灾祸、耻辱、惨毒、肥臭、伤痛、病死等十八个灾祸于一身”。

他像个孩子一样，被道长养在身边，犯了错，会找两位师兄出主意；眼看没辙，还会主动找师父拍马屁，又是点烟，又是撅屁股准备挨打。

除了可爱，小僵尸还是个小机灵鬼。

看到师父下衣失踪，在修女们面前有苦难言，他便扛着木板当掩护给师父拿裤子。当师父与厉鬼交战时，他还是左膀右臂，顶着小木桶丢炮仗。

也许，正是因为这种积极的人情味，才让我们在看电影的茶余饭后，有了更多的安心和回味。

但是僵尸片的风光不过是昙花一现，太多劣质的如法炮制，让观众对僵尸题材逐渐厌倦。

随着赌片和武侠片成为港片“新宠”，僵尸片在大银幕上逐渐没落，1997年林正英去世，“僵尸片已死”几乎已成公论。

04

怀旧情绪使然，僵尸题材在香港不是没出现过，但票房和创意均令人失望。

2003年徐克监制的《僵尸大时代》，连公映机会都没能拿到，只能做成DVD在海外发行，林超贤导演的《千机变》，票房虽好口碑极差，对西方吸血僵尸片的复制，被认为是“血统不纯”。

重启香港僵尸片，麦浚龙有意开创一种现代体裁，用观众的话来说，是“港式题材+日式恐怖+美式血腥”。

“现在拍僵尸片，有意思吗？”那年，27岁的麦浚龙找到60岁的陈友，力邀他出演电影《僵尸》时，已经远离香港影坛近20年的陈友如此问他。

只不过想向香港传统僵尸片致敬的麦浚龙，彼时也没料到，《僵尸》上映两年后，会在香港影坛刮起一股“僵尸片复兴”的风潮。

当年与林正英、许冠英组成僵尸片“黄金铁三角”的钱小豪、钟发、楼南光等一帮僵尸片“铁脚”，再加上老戏骨卢海鹏、鲍起静、惠英红，每一个面孔都代表地道的港片港味。

九叔和阿友两位道士一邪一正，小豪和梅姨也是两个极端，前者伤害自己，后者伤害他人。甚至就连阿凤母子和尸鬼组合都有着惊人的相似点，影片利用亦同亦异来塑造人物形象，并利用其矛盾和复杂的情感表现出来。

这不禁让我们产生思考《僵尸》这部影片所描述的往生往死的主题：

生的人没有勇气活下去，死的人却又被执念赋予了新的生命。

这便是僵尸的产生，也是人的执念。

导演麦浚龙并没有在影片中强调谁是善谁是恶，因为它不重要，这就好像在诠释佛教中所歌颂的“一念成佛，一念成魔”。

善与恶，佛与魔，并非绝对，全因执念。

就是这样一代香港人，迎来送走了那些经典电影，缔造了香港电影的黄金时代。

执念不存好坏，只存深浅，执念太深，物极必反。

《僵尸》结局那段臆想镜头，暗示了港片现状：

老式港片风光不再，但仍有一帮人坚持。

片尾字幕上还写着：“音容宛在：林正英。许冠英。”就连电影主题曲也是耳熟能详的《鬼新娘》。

确实，这部香港僵尸电影在新时代最后的挽歌，为每个人心中还没有做完的僵尸梦轻轻地划上了一个完美的句号。

参考资料：

［1］《香港僵尸片，到底为啥不火了？！》，咪咕视频

［2］《从传染病到僵尸片：娱乐、奇观与政治》，新京报书评周刊

［3］《30年前的顶流，可惜再也不火了》独立鱼电影

［4］闫玉山.《香港僵尸电影探析》［J］. 电影文学.2009

［5］翁志文.《二十世纪八十年代香港僵尸电影研究》. 北京电影学院学报.2002

［6］李冬琴.《西方僵尸影片的美学透视》.考试周刊. 2009