本文作者：哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公
很久很久以前，在遥远的美利坚。
那是2004年，咒怨剧场版在日本上映后一年，好莱坞版的《不死咒怨》就上映了。
导演依然是清水崇，但引进了一个好莱坞编剧。成本依旧很低。但好莱坞标准的“低成本”在日本已经属于不错的投资了，所以这一版《不死咒怨》效果依旧出彩。
在翻拍日本恐怖片这一点上，好莱坞片方体现出了难得的尊重。这甚至还影响了好莱坞版的《午夜凶铃2》。请回了日版导演中田秀夫，其实成片的效果还是不错的，但美国观众不买账。
为什么？
其实很简单，那就是《咒怨》本质上是一部专门为了吓人而诞生的电影。
就像第一期里说的那样，他没有内涵。
甚至于无法坚持自己本身的设定，其实《午夜凶铃》也一样。最后还是从科幻片变成了贞子的传记片。
毕竟这是一部恐怖片，需要一个boss。而伽椰子恰好足够可怕。
事实上这也是《不死咒怨》诞生的原因，制片人罗伊.李听说了日本恐怖片《咒怨》的大名，于是搞到了一本拷贝，他不懂日文，拷贝也没有翻译，但这位好莱坞制片人还是被电影的恐怖氛围所征服。
这就是《咒怨》原版最大的软实力。上一期我们聊到了藤贵子老师饰演的伽椰子滑下楼梯的瘆人画面。这个镜头没有用到特效，完全靠藤贵子本人做出夸张扭曲的肢体语言和狰狞的表情管理，加上细看甚至有点拙劣的化妆，成功吓到了全球观众。
重点是，藤贵子老师其实挺漂亮，并不难看。
惊悚片吓唬观众的把戏之一就是稍纵即逝的镜头，通过快速剪辑把一个具备恐怖谷效应的化妆展现在你面前，实际上如果长时间看的话其实并没有多恐电影天堂怖，他能给你带来恐惧感的原因只是因为你没有看清。比如《昆池岩》的那个镜头其实就是一张黑眼珠的脏脸，并不是那么瘆人。给你几分钟时间你就能缓过来并且适应。
就像《咒怨》里的俊雄一样。
好吧，为了照顾胆儿小的观众，我们走个流程。
临兵斗者，皆阵列在前！诛邪！
俊雄浑身白色的死灵镜头在《咒怨》里是毫不掩饰的多次出现的，但是静态为主，观众看的多了，恐惧感是不是没有伽椰子那么瘆人了。
但美国人哪里见过这个啊。
俊雄虽然只是乖乖的待在那里，但造成的压迫感是惊人的。
《咒怨》当然不只有这点软实力，他第二个优点是氛围的塑造。尤其，是对各种噪音的处理。
单调且渗人的白噪音，猫叫，各种恐怖音效的氛围处理，尤其是那连续打嗝的声音，这个声音据说是导演清水崇小时候经常自己发出的声音。而电影中据说这段打嗝声也是清水崇自己亲自上场录的。
以及上期提到的恐怖电影心理安全区的问题。
至于《咒怨》原版那些该死的剧情bug和留白，作为美国制片人在没有英文字幕的情况下连剧情都看不明白，当然也发现不了这些东西。
但如果要翻拍成电影，最好还是把故事写圆了。
事实上他们干得挺成功。清水崇导演的《不死咒怨》据说首周就拿到了3900w票房，这个成绩一出来片方就开始了续集的筹备。
《不死咒怨》最大的特点就是故事比日版编的圆，使得剧情相对通顺，这对理清楚伽椰子的故事有好处，但坏处也是显而易见的，留白的缺失丧失了一定的想像空间，使得咒怨特有的那种日式恐怖味道降低了不少。
同时，伽椰子作为主角代替了凶宅，开始变的无所不能，电影用了很多讨好西方人的所谓“恐怖镜头”去展现伽椰子的魔力，比如那个痴呆老太太和护工一起看见的悬浮在空中的长发黑影版伽椰子。这也许在美国人那边觉得很酷。但我们东方人肯定不会认为这是恐怖的东西，这不符合我们东方式的恐怖谷效应。
类似的处理还有伽椰子害人的结局。
《咒怨》和其他日式恐怖片最大的留白就是只展现妖魔鬼怪，但不展现行凶过程。
这让主角的结局变的不可控，恐惧感会在你的脑海中自动脑补。面对妖魔鬼怪要经历什么？靠你自己想象才是最瘆人的。
这才是日式恐怖片瘆人的精髓。
而美式恐怖片正好相反，他需要且必须有过程，最好再伴有血腥镜头，就像温子仁的《电锯惊魂》那样，《不死咒怨》的表现形式就是伽椰子的长发拉住猎物然后消失，也就是“带走”。
这其实是个比较取巧的方式，既展现了行凶的过程，也算是留白了。
就多了这个一个过程，却实实在在降低了我们的恐怖感。
有时候事情就是这么奇葩。
而且《不死咒怨》里的伽椰子更加不讲规则。在第二部里女主最终逃往美国后，他的邻居们毫无疑问和凶宅没有任何关系，却依旧难逃毒手，说明在美国《不死咒怨》的价值观里，伽椰子才是咒怨本身，而生前所在的凶宅其实也就没那么重要了。
当然这也是为了让伽椰子这个恶鬼前往美利坚所必须安排的。
好莱坞两部《不死咒怨》在技术上好看了不少，但同时恐怖感降低了不少，剧情流畅，故事完整。其中美版咒怨2是大公认为最恐怖的咒怨。值得一看。
然后，让我们回到日本，看看咒怨十周年纪念作《白老妇》和《黑少女》。
这两部作品其实并不叫好。但其实在《咒怨》的系列历史上挺重要的。
这是片方拨乱反正，第一次又回到凶宅咒怨的传统设定中，尝试摆脱伽椰子和俊雄的尝试。
成功吗？从成片效果看，不算成功。但为后世的“咒怨”系列补充了很多设定。
比如，到底凶宅中发生了时空错乱，还是只发生了走马灯现象？
这在表象上其实没什么不同，都是让主角看见一个不属于他们时空的场景，在前作中主要是为了展现伽椰子遇害的过程。但其实里子完全不一样，走马灯现象是日本的一个传说，原意指的是人濒死时会展现死前的镜像，或者展现他一生中的种种场景。为此日本人还专门创作了个漫画叫《走马灯株式会社》去演绎这个设定，有同名日剧，香椎由宇主演，还挺好看的。
而时空错乱或者时空漂移则是另一个概念。是什么意思应该不用我特意解释了。
其实《白老妇》和《黑少女》也没有明确解释这个问题，但展现的颇为暧昧，其中有一场戏就主要以走马灯现象做为恐怖点去表现，描述一个外卖小哥进屋遇见一家遇害的场景，其实一家人早在几小时前就遇害了，小哥遇到的就是他们遇害前的走马灯现象，悬疑感拉满，很刺激。而在女高中生的剧情里又明显加入了时空错乱的元素，为后面的剧情设定增加了一些资源。
之所以要做出如此改编就是因为《咒怨》本身的特点，剧情太弱。
虽然已经清水崇已经连续拍了四部电影，单从录像带版的一个凶宅，各种各样的死者和一个伽椰子的平衡迅速被强势的伽椰子打破之后，剧情显得无趣，实际上再玩同等套路只能往继续增加死者的方向靠，但这又容易引起观众的审美疲劳，毕竟经过了四部电影的洗礼，再好的创意也顶不住重复重复再重复啊。
死者基本没有故事，只有如何去死的流程，角色没有成长，也不可能获胜，这种绝望的感觉玩一次可以，但没有可持续性。所以《白老妇》和《黑少女》又回到了凶宅的套路，想要复刻一个“佐伯家凶杀案”。希望通过本源案件的悬疑性重新拉住客户。
同时，也为后续的《咒怨》作品带来了另一个重要设定，就是双鬼设定。
《白老妇》整个故事几乎的就是因为怨灵凶宅影响导致人性疯魔最后杀死全家的故事。虽然也有白老妇影响快递小哥的剧情，但这些受害者的支线都异常的弱，根本掩盖不了主线的光芒。
《黑少女》则要复杂一些，讲述的一个未曾降生的婴儿化身黑少女害人的故事。走的是咒怨传统的多受害人路线，还插入了驱魔等情节算是向传统日式恐怖片的倾斜。
片中剧情还玩了一把悬疑，最后驱魔时搞错了对象，把原来少女的灵魂给逼走了。
但可惜剧情还是过于平淡。
《白老妇》的问题是留白过多，只清晰展示了杀人的过程，对于背后的动机以及事实的真相藏的很深，要想了解可能只能去翻原著小说了。因此网上有很多瞎分析剧情的文章，尤其是小叔对未来的性骚扰动作，和未来被斩首后袋子里流出来的居然不是血。这些看起来莫名其妙的元素在缺乏原著小说打底的中国互联网论坛上引起了很多想象空间。
实际上原著故事还是不错的，讲述了看似其乐融融，实则各怀鬼胎的一家人，最终因为放大效应产生悲剧的故事。
这点倒是符合咒怨的基本盘的，毕竟原版佐伯刚雄残杀一家人也可以解释为上述原因，凶宅因为积累了怨气而放大了人心中的恶，这样的好处是我们能够得到两套相对完整的故事，发挥比较好。
但《白老妇》没有拍好这个故事，小叔司法考试失败后杀人的动机起码在电影里并没有表现的很清楚，而凶宅里究竟有什么更是直接略过了。（剧透一下，黑少女，反正你们应该也不会特意去看，应该不怕剧透的吧。）
故事没拍好，那悬疑感呢？也不行。
整个“咒怨十周年计划”是由三宅隆太牵头的，三宅隆太曾经指导过《怪谈新耳袋》，也算是不错的恐怖片导演，他也因为本片和清水崇结缘。
但他处理《白老妇》的时候塞进了太多个人的东西，比如穿衣镜，拿篮球的白老妇等元素都在他本人指导的2004版《怪谈新耳袋》里《穿衣镜》一段中出现过。观众可以忍受个人风格，但如果鬼也不是重新设计而是套回来的就有些太缺乏诚意了。穿衣镜这个元素实际上是对凶宅作为怨气唯一主体的破坏。
同样被破坏的还有咒怨的基本设定，那就是全员死亡的设定。在白老妇之前，沾上咒怨的人无一例外都会遇害，甚至还有很多根本没去过凶宅的人也被殃及池鱼了，但白老妇中南明奈饰演的柏木茜居然得到了宽恕。
看过的吃瓜群众纷纷表示爷青结。
至于《黑少女》，其实还可以。算是中规中矩吧。就是两部戏里俊雄莫名其妙的出来打酱油很出戏。
最后提一下老司机们感兴趣的话题。《白老妇》和《黑少女》的演员阵容里有亮点。白老妇里的南明奈和黑少女里的加护亚依都是日本知名美少女艺人，尤其是加护亚依，前早安少女组成员，颜值很能打。
但这就是老司机关心的话题吗？
不能够啊！我想真正有实力的老司机应该已经认出来了，演员表里还有两位重量级AV女优。
都是天皇巨星级别的。
比如白老妇中最后被男友刺死的苦逼情侣，女主的扮演者朝美惠香，艺名mihiro，当年她在AV届是绝无仅有的存在，在遍地丰乳肥臀的AV届里难得出这么一位可爱级的女优，属于知名可爱级写真女星下海。话题性十足。（下图里的光头“周杰伦”，相信很多人都很熟悉了，与他配戏的就是朝美惠香了。）
可以看出她的演技还是不错的，只能说在日本写真女星这个圈子太难混。
另一个就是黑少女中黑少女妈妈的扮演者，前日本AV界的女王高树玛利亚。
高树玛利亚也是写真女星出道，因为长相酷似早安家族的一姐松浦亚弥（她拍的奶茶广告很出名），当年下海后掀起了AV届的旋风，而且这位姐应该是AV届里洗白最好的，一年时间拍了15部作品，找准时间点对接到电视剧资源后火速上岸，她03年上的岸，06年还和日后红极一时的石原里美一起合作了《护士小葵》，虽然在演艺圈算不温不火，但也算混稳了脚跟吧。
这两位可都是当时的AV顶流人物，上岸后居然同时出现在了咒怨十周年企划中，也是奇迹。
大家可以鉴赏一下，AV顶流女优的颜值放在普通日剧里是不是能打吧。
（图片来自网络，版权归原作者所有）
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