提起上世纪80年代，很多人的第一印象就是遍地神作，有很多著名的动画，都诞生于那个时期。

在那个日本经济爆棚的时期，好的动画不仅质量突出，而且各个类型的佳作都很多。科幻有庵野秀明的《飞跃巅峰》、富野由悠季的《机动战士z高达》。

奇幻有宫崎骏的《风之谷》，体育还有《棒球英豪》这样的名作，基本上任何一个类型，都有让人印象深刻的名作。

今天要介绍的这部动画，同样诞生于上世纪80年代，它就是——

《骑乘挑战》

我们的主角名为比恩，他就像《玩命快递》中的男主一样，靠着替劫匪当专职司机为生。

这天半夜他就和往常一样，又送两个在商场打劫的劫匪逃脱，只不过这次他却被这两个劫匪给算计了。

在逃亡过程中，这两个劫匪提前安排了一辆货车堵住了高速公路的路口，让比恩不得不绕到一条有监控的路上，坐在司机位置上的比恩刚好被摄像头拍到。

接着其中一个叫西玛的劫匪又让自己的同伙卡丽，化妆成当地一位富翁的女儿切尔西，造成是比恩绑架了切尔西的假象。

而比恩不知道的是，那个富翁女儿其实是被这两个劫匪给绑起来的，比恩在不知不觉中为这两人背了锅。

这还没完，在第二天，比恩和他的搭档拉莉正吃饭时，遇到了自称是富翁家保镖的莫里斯，他说自己好不容易带着切尔西从绑架团伙手中逃了出来，想让比恩把他和切尔西一起送回富翁家。

比恩满口答应，可就在要接下委托的时候，从窗外传来一阵枪声，一群枪手把莫里斯打成了筛子。

比恩看在钱的份上，还是打算把切尔西送回富翁家。

可就在比恩刚走，刚刚被射中到地不起的莫里斯突然站了起身，卸掉伪装。

原来她就是昨天雇佣比恩的劫匪，而对此事浑然不知的比恩就在赶往格里姆伍德家的途中被他们家的全体保镖包围起来。

这些人把比恩当作是劫走富翁女儿的罪魁祸首，因为他们中间就没有一个叫莫里斯的保镖，而切尔西又在比恩的车上。

偏偏富翁又在今天拿着200万去谈判换回女儿，这一去就没回来，这让富翁家的保镖感觉情况不对，想先把比恩扣下再说。

还好，比恩靠着自己改装车的超强性能与强到爆的车技，从富翁家突出重围。

未曾想，一波未平一波又起，刚逃出生天的他们又被警察盯上了。

没办法，比恩只能把其中一个警官卡在两车之间，从他那里抢来关于自己案件的证据，再一走了之。

幸好，天无绝人之路，他在休息时无意中看到了昨天拦路的货车，原来劫匪西玛是打算靠这辆货车逃跑。

为了摆脱身上的黑锅，比恩赶紧追了上去，和货车展开激战，中途还甩掉了一波不开眼的警察，这才追上了西玛。

一番交手下来，西玛不是比恩的对手，就挟持了她的同伙卡丽，比恩看在卡丽还是小孩的份上不敢开枪，自己却接连被西玛打中几次。

不过，就算中了那么多枪，比恩也没多大反应，卡丽看到比恩的血条太厚，感觉己方这俩战五渣毫无胜算，就打算交代出那200万赎金的下落。

可没想到，西玛看她准备说出钱的位置，就打算直接把她灭口。幸运的是，西玛的车因为追逐过程中被撞的破破烂烂，这么一开枪直接引爆了汽车，自己一条小命也就此交代了。

比恩也就在这时开始跑路，冲出警察的包围圈，故事也就结绕滚动漫束在了这里。

应该说这部动画的剧情不怎么复杂，故事的原著漫画致敬的是《粉身碎骨》、《冲天大追缉》等上世纪的赛车电影。

这类电影主要卖点就是飙车戏跟清凉美女，讲究的是一个说学逗唱，啊不，是惊险刺激。

而这部动画里能给反派角色加一些欺骗主角的计谋，已经算是同类题材作品里比较复杂了。

这跟原著作者园田健一的口味也有关系。

此君最爱美国文化，尤其是美国文化里的枪械，他的作品无时无刻都在展现自己的审美趣味。

无论是故事里的枪械、美国改装车赛车等元素，还是故事背景设定在芝加哥，都体现出原著作者对美国文化的迷恋

不过他也把日本人独有的萝莉控情节加在动画里，甚至搞出了萝莉劫匪这种只有日本人才能有的脑回路。

当然，一部作品的好坏，不仅仅是原著作者能决定的，《骑乘挑战》最值得称道的，还有原画与镜头的牛叉。

《骑乘挑战》的制作班底，都是日后名震日本动画界的精英。比如作画监督大平晋也,日后和汤浅政明合作了《乒乓》、《心理游戏等作品》

这部动画的剪辑挂须秀一，95年在押井守的攻壳机动队里也担任剪辑。就是这样强的制作班底，才让《骑乘挑战》的视觉效果显得格外优秀。

动画里的飙车戏对于背景的绘制是很高难度的，既要画出动态感，又得让观众看出来背景具体是什么。

还有为了让动画里的视觉效果凸显出来，这也仰赖原画的画工。在动画中，为了让画面显得更炸裂，原画师运用加大透视的效果来绘制车辆。

在美术里，透视代表着人眼观察物体的规律，一般两个平行的直线会消失在一点，这个点也被称为灭点。

在这部动画里，原画师会把灭点画的更靠前，这就会让透视效果更大，视觉上也就更具有冲击力。

而除了原画的出色，这部动画的镜头语言也一样优秀。比如在场面调度上，导演一般会借助人物身高的高度，来体现气势或者实力的强弱。

在动画中，格里姆伍德和绑匪对话的时候，就会让格里姆伍德坐着，让绑匪西玛站起来。

然后以仰拍的角度画绑匪西玛，而用俯拍的角度画格里姆伍德。

而在比恩和警察对话中，他们一个在车里，一个在车外被卡住，也是高低不同，因为此时的局面是反过来的，在车里的比恩因为控制住了警察，更有优势。

所以导演就会用平视的角度来给二人构图，而不再用仰拍和俯拍的角度，这样才能让形式上更符合人物的实力。

导演也擅长用镜头的角度刻画人物的处境，比如在一开始西玛冒充的莫里斯找比恩帮忙的时候，导演就用仰拍这种特殊的角度拍他，体现他的慌张感。

这诸多因素加起来，才让这部动画在短短40分钟为观众奉献出一场盛宴。

这些老动画也提醒着现在的动画人，动画是一门综合的艺术，面面俱到才会让观众满意。