我不喜欢藏着掖着，又高又硬的黄四郎黄老爷，在原著《盗官记》里是以大名出现的，行不更名坐不改姓，黄天榜是也。

这个名字在公映的《让子弹飞》里改了，成了个无名的四郎。

之所以这么改，一来“替天发榜”这个名字太大，二来“四郎”更好记，就像记得“师爷”的，肯定比记得马邦德的人多。就这么简单。

借黄老爷的真名开路，其实我是想讲讲《让子弹飞》的。

总觉得这片儿有点被捧太高了，尤其近几年，何止过誉，简直过誉！

据说，某瓣文艺青年和小破站的二次元们，唯一的共识是要替《让子弹飞》申遗。对此，姑且不论有多少人是跟风捣糨糊，仅就一点来说：互联网上的共识，从来就不牢靠。

而且这份共识的面儿越广，其厚重程度就越稀薄，也越发证明关于该片的中庸观点……才靠得住：《让子弹飞》只是一部合格的商业片儿。

正因为它只是一部还不错的商业电影，所以架得住那么多人体无完肤地解构，还不出什么乱子。

因为商业片儿的本质，就是适合大部分人，就是“本来无一物”，所以你说它是什么都行。如果去伪存真，“今日方知我是我”，把那一年的本来面目，还给姜文的话。其实也就三段话。

1、核心：站着，把钱挣了

《让子弹飞》作为姜文电影的核心任务，就是电影里说的：站着把钱挣了。这里，关键是“站着”还是“挣了”？人生经验告诉我们，关键是“钱”。所以姜文自己在接受采访时也承认，这部电影就是用来证明，他的电影也能挣钱。

至于说“站着”，那就是通过比较高级的产品，把钱挣了的意思。

他的确很聪明地选择了一个不方便把话说透的民国时代。这样，就可以用隔山打牛、语焉不详的台词，把原本清楚的故事，包裹得云遮雾罩。如此，自然会有自作聪明的影评人奉上各路解读——而注意到这些的观众，会误以为：此般云雾缭绕，就是高级。

另外，氛围的上的高级，姜文自己的美学有60%的功劳；另外40%要给他致敬的那些西部片儿，像《日落黄沙》、《镖客三部曲》等等。

高级吗？其实还好。镜头语言还是很不错的，至少比那些电视转电影的导演要强多了，对，就是说《图兰朵》。至于申遗，私以为连开玩笑都到不了那个高度。

2、质量：原著兜底，热辣表达

《让子弹飞》的原著，是《夜谭十记》里的一章《盗官记》。作者马识途，是文学圈儿“蜀中五老”之一，参加过“一·二九”运动，还在“国统区”做过长期的地下工作，与三教九流都很熟识。而《夜谭十记》，就是他那段时期的耳闻目睹，语言川渝味道极重，故事利落、老辣。

姜文和大多数国内名导一样，慧眼识文，明白什么小说适合改编成电影。跟他一样的还有张艺谋、陈凯歌，只要不自己瞎改剧本，那片子质量是有原著的文学性兜底的。最好的反例就是国师的《长城》、陈凯歌的《无极》和姜文自己的《一步之遥》。

但姜导毕竟是姜导，他最成功的一点，就是把原著那种热辣的川渝反骨味儿，通过戏谑夸张的台词，以及日臻成熟的镜头语言，加上影帝飙戏的光环……给恰到好处地表现了出来。对于十年前的中国观众来说，那味道太爽了，就像川菜一样，初尝能拿下大多数味蕾——而且能迅速造成记忆亮点。

3、内涵：其实就是没说清

最近两年，可能是因为好电影太少，只要影评节目一说到《让子弹飞》，那就得两个小时起，完全不像短视频时代的产物。人们说“这电影太多隐喻了”，然后翻来覆去说那几个梗。其实吧，这玄虚弄着也挺累的。

没啥隐喻，姜文不喜欢把剧情说透，让影迷研究，是导演的乐趣之一。真的犯不着吹嘘得那么高。

电影没说清楚的几大点，我排开来说下。

首先，六子必须死，否则“县长”会被扣上“不公平”的帽子，初来乍到的张牧之，是斗不过的黄天榜的，这从最后他让人捡枪才敢硬冲就能看出。

其次，师爷死时想说的两件事：一来肯定是他出卖了老二，想想不好意思，还是没说；二来他想承认自己才是县长，不是师爷。就这么简单，不要过度解读。

最后——如果说《让子弹飞》真有特别高明、能够载入影视的段落，那一定是结尾。结尾是理想主义的溃败。老三带着女人去了上海，张牧之反而孤身一人一马。这是理想主义的战士，输给了十里洋场，而对方，甚至都还没出手。

其他细枝末节的什么“八岁的儿子”、“拿枪指着好人”，我相信不用解读反而观影更舒坦，因为那几乎就是直给，品的是味儿，不需要拾人牙慧。

真的，不信你们试试，《让子弹飞》虽然是商业电影，但挺好看，二刷不浪费。