强综艺质感与工匠精神，解密《麻花特开心》“神后期”背后的特色后期制作机制。

文 | 姜宇佳

今日，《麻花特开心》在优酷正式收官。作为国内顶级喜剧团体开心麻花的首档团综，节目尚未播出便引起了业界和市场的集体关注与期待，播出以来节目展现的开心麻花家族独特化学反应、喜剧形式与社会议题的融合获得了高度认同，而一同受到瞩目和肯定的是有梗有料、笑点爆棚的后期制作。

节目视频弹幕和微博广场上，随处可见网友对节目后期的一致好评，“给后期狠狠加鸡腿好嘛，高薪留住TA好嘛，国内综艺后期都照这个卷起来！简直掌握各大流行词、各大CP、各大麻花内部梗，节奏也贼好！”“后期太懂观众了！”“麻花特开心的后期剪辑老师，副业是相声么，也太搞笑了吧！”

常规认知中，一档喜剧团体真人秀的综艺效果，更多来自于嘉宾天然的喜剧能力和松弛自然的生活化喜剧表达，而后期被广泛关注并不吝“为喜剧效果增色”的夸赞，足以证明后期制作的功力、诚意，以及对喜剧综艺出众的理解力和驾驭力。

操刀《麻花特开心》后期制作的黑驴传媒，是一家从命名上就渗透着幽默和无厘头基因的年轻公司——事实上，成立于2015年的黑驴在综艺后期公司中已不算年轻，即便称不上老资历，也已伴随网络综艺走过从混沌到蓬勃再回归平静的七个年头。

黑驴传媒后期团队

但“年轻”，却从首部作品《拜托了冰箱》起便刻进了公司的血脉，成为公司后期制作综艺作品的标识性风格和坚守的制作理念。综艺是与年轻人走得最近的文艺形式，“得年轻人者得天下”几乎是网综行业心照不宣奉如圭臬的导向，黑驴传媒的多个项目，被年轻受众评论“后期自己人”，潜台词是后期制作真正懂年轻群体的综艺观看心理、情绪和需求，这恐怕是对综艺后期的至高评价。

创始人赵然在与“看电视”（ID：TVwatching）对话中，回应观众“年轻态”印象的形成并不意外，这是公司在多年实践中积累、沉淀并长期坚持的综艺节目制作思路。从队伍建设、人才培养到作品风格、公司经营，黑驴传媒都在有意深化年轻特色。而与之看似对立实际上并不矛盾的，是工匠精神的坚守。

在他看来，这是黑驴传媒从“小火苗”壮大至今在网综后期市场占据一席之地的灵魂所在和力量根基。他告诉“看电视”，“踏实做事，细节为王，这是公司一直践行的价值观。我们不会为了追求量而渐渐忽略了质。”不经意间流露着这个商业逻辑至上的“短平快”时代难得的清醒和务实。

时至今日，黑驴后期的产量虽算不上突出，却像是一头体质健壮、身姿挺拔、刚劲有力的黑驴，不被外界所干扰，按照自己的节奏稳步前进，关键时刻又总能挺身而出，一招制敌，拳拳到肉。

七年来零投诉零撤单、与大多合作伙伴数度携手，作品口碑稳步上升、体量和品类持续升级、扩展，这可以说是工匠精神在后期制作行业价值的有力印证。

做观众的“自己人”

《麻花特开心》后期获赞背后的情绪共振法则

在户外真人秀生产日臻纯熟、观众已熟稔制作“套路”的今天，无论是前期策划还是后期制作，要实现创新和突破，传递耳目一新的观看体验，难度已与五年前不可同日而语。

作为开年为数不多的明星群像真人秀，《麻花特开心》称得上交出了一份令人满意的答卷，后期甚至被赞“神后期”。在录制素材基础上进一步挖掘和放大喜剧能量，后期在与前期的合力下，没有辜负观众对第一喜剧团体首部团综的超高期许。

相较于“神后期”这样被奉上神坛的赞誉，赵然更喜欢观众给出的“自己人”的评价。这意味着制作者与观众之间的传受关系更为对等、亲密，后期制作站在用户立场精心设计的综艺点，都被观众精准接收到，并形成新内容消费时代创作者与消费者的良性互动。

在不少观众看来，《麻花特开心》后期制作难能可贵的一点就在于，花字、特效、音乐音效等不仅巧妙融入了开心麻花经典电影台词、麻花成员间的趣味梗，当下年轻群体中最为流行的网络热梗、动漫游戏音乐、热点社会议题也都玩得飞起，甚至如同后期也在创作一部喜剧作品的体验。Z世代压箱底的宝藏喜好，与真人秀内容联动，让这些年轻人不禁惊呼。节目做到了与用户的同频共振。

这是黑驴传媒一贯后期理念的延续。“让观众能够感觉到我们特别懂他们，拉近和观众的距离，这是我们对综艺后期的点和梗的理解。”赵然说，综艺市场内容走红规律一直是，“要让观众感觉到这个节目是为我做的，接地气，否则就不会有传播度。”

与观众形成笑点和情感上的共鸣，是黑驴传媒始终认为的综艺后期制作的重中之重。这个赵然口中后期制作的“态度”问题，甚至是在制作技术、能力、理念之上的根本性问题。而要达到这一目标，事实上难度不小。对于这个早早明确的方向，团队从方方面面努力着。

为了与以年轻群体为主的综艺受众保持同步，黑驴传媒从创业起就在人才储备和培育上瞄准了年轻人，赵然强调，“还得是热爱这个行业的年轻人，入职时大多全部是白纸”，如今公司主创团队人员大多为95后甚至97、98年的年轻人。团队建设和制作思路上将年轻态贯彻到底，黑驴所践行的是保持观众“自己人”身份最行之有效的路线，鼓励年轻人脑洞全开，最大限度激活创意。因此，《麻花特开心》中成就一众二次元剪辑、大开脑洞的名场面，也就不足为奇。

在市场愈加规范化、竞争日渐白热化的背景下，形成特有制作风格和优势，是各家公司都在极力探求、支撑立足市场的根基。

黑驴的发展路径始终清晰，强化对综艺性和用户需要的精准把握，“让节目穿插笑点而不违和，让幽默更加接地气，让观众感觉我们是‘自己人’”，在各类型节目制作中以丰富、前卫、幽默、年轻化创意手法突出综艺性，保持与观众的零距离亲密感，娱乐效果便自然而然传递。

综艺导演、综艺剪指前置

特色机制和架构成就强综艺感制作风格

“自己人”级综艺效果制作优势的形成，并非易事。与棚内谈话节目标杆之作《拜托了！冰箱》同步成长起来的黑驴传媒，基因里自带着综艺爆梗、年轻态和网感特质，而内生为规模化的集团优势和品牌特性，则依托于团队摸索出的独有制作机制和组织架构模式。

常规后期团队的基本配置通常为项目经理、后期总导演、后期总编剧及若干剪辑师。项目经理负责后期制作项目的统筹协调，后期总编剧负责节目整体编剧框架的搭建，其在综艺节目进入大片时代后重要性日益凸显，用赵然的话说，“如果项目经理是 ‘帅’的话，那后期编剧就是 ‘将’”，后期编剧负责制在真人秀后期制作中已颇为常见。

而黑驴传媒结合节目属性和风格，增加了综艺导演和综艺剪辑指导的配置。这在后期制作行业较具开创性。所谓后期综艺导演和综艺剪指，其工作职能概括起来，就是充分挖掘和展现带有综艺价值的内容要素，最大化发挥综艺效果。综艺导演和综艺剪指对综艺点表达的敏锐程度要明显高于当期导演、编剧和剪指。

“后期编剧对整体内容逻辑负责，但是可能会牺牲掉部分的情绪逻辑，弱化一些小的综艺点。我们的操作方式就是让综艺导演和综艺剪指介入到后期编剧创作的那一环，使得情绪逻辑辅助于编剧，在这里保留。”赵然解释，以《麻花特开心》为例，编剧在某期梳理出沈腾的故事线和戏剧点的同时，综艺导演和综艺剪指提前介入，便会建议保留强化看上去游离于非主线之外但沈腾综艺表现突出、在塑造人物上效果显著的非主线内容和部分镜头。

综艺导演和综艺剪指前置，已成为黑驴后期制作中的特色机制。将这两个优化综艺效果的特色岗位工作提前至后期编剧的前端环节，提早发现和梳理综艺点位，这与强调内容逻辑、整体性叙事的后期编剧工作并不冲突。综艺脚本与编剧脚本同步进行，提前对整期节目综艺化表达进行布局规划，使综艺性内容既依附于整体结构，又能保障综艺喜剧效果的最大化呈现。

赵然还提到了他在公司内部提出的“综艺线”概念。这一概念同样是基于对综艺表达诉求的强化而产生的。在综艺导演和综艺剪指的作用下，以往综艺后期所强调的“综艺点”，被塑造和延伸得更具连贯性和立体度，因而升级为了形成系统脉络的“综艺线”，“就是把点不断强化，这样无论从人物刻画，还是从节奏输出上看，都会更加立体和完善一些，这要通过花字、包装、节奏等去做完整的串联。”

当然，在整个组织架构里，项目经理依然是一个综艺项目后期制作的核心人物，以他为圆心，总编剧、当期导演、综艺导演、剪辑指导、综艺剪指等执行团队成员各司其职。项目经理作为内部最终把关的关键人物，也被黑驴赋予了以用户体验为导向验收后期制作成果的使命。“我们项目经理审片的时候，完全可以不把专业优先放在第一位，而是一定要跳脱出去，站在观众的角度看节目好不好看”，这是黑驴内部形成的审片原则。

从高度重视后期编剧思维、对内容全盘把控，到围绕综艺效果、探索特色人员配置，强化用户导向、完善审片机制，黑驴传媒自主摸索出了侧重点突出、完备高效的后期生产流程和团队建制，并经过了包括《麻花特开心》在内的一众综艺项目的检验。

赵然谦称，“目前来看这个模式差不多跑通了”。而这些经验也都可移至其他项目，但绝非简单复制粘贴，而是结合项目属性和特色的改良优化，比如竞技类节目无需强化综艺性，或需配置的就是赛事编剧和赛事剪指，恋综、慢综艺也都可配备专业职能的编剧和剪指。

而同时，各题材节目制作中都会在遵循类型创作规律的基础上，融入黑驴后期擅长打造趣味性和综艺感内容的优势，提供更为多样、轻松愉悦的观看体验，“比如慢综艺也可以让观众感受到幽默风趣的同时品味生活，赛事激烈的选秀节目，让大家在紧张的观看中适当的放松。”可以预见，成熟有序、体系化的工艺流程和方法论的搭建成型，使得黑驴可灵活应对各类综艺项目后期制作挑战。

“做小而美的百年老店”

一家工匠式后期公司精耕细作的坚守

而事实上，黑驴传媒对多元综艺项目探索和拓展的脚步始终没有停歇。从助其“神后期”口碑一炮打响《拜托了！冰箱》，到体育竞技类节目《超新星运动会》《篮板青春》、野生料理慢综艺《野生厨房》、声音演员竞技类节目《我是特优声》、育儿类节目《带我去远方》、电影幕后纪实节目《我和我的家乡》在多类型领域深耕发力，再到今年的大型喜剧团体综艺《麻花特开心》再度聚集业界目光，黑驴传媒的项目清单称得上多样且可圈可点，这支在业内颇显低调的团队，在近几年里逐步展现出驾驭各类型节目的能力。

《麻花特开心》被公司视作具有一定里程碑意义的项目，不仅在于这档一线平台S+级节目为团队带来了高关注度和口碑，在赵然看来，更是因为这个项目所需的综艺性高度契合黑驴后期特色，“把公司擅长的综艺手法发挥得淋漓尽致，又把后期编剧、真人秀和综艺完美整合，充分践行我们公司的操作模式。”大型户外真人秀、强叙事性、强综艺属性，后期制作中的多重难点都集中在这一项目，可以看作黑驴制作模式和体系的一次全面大考。

对话中，赵然坦言观众对《麻花特开心》后期团队的认可让他很欣慰，在他看来，“这是黑驴后期团队多年以来工匠精神的沉淀与积累最好的呈现，更加鼓舞着每一个黑驴人继续稳步前进，坚定信心和决心用一份份高质量的作品交出更完美的答卷。”

而这个过程中必然会面临着一些取舍的问题，如节目产量与质量的平衡问题，“我是比较抗拒后期工厂化的，不认为那样的模式会出好的作品。”虽然从事的是颇具时代气息、依托互联网兴盛的行业，赵然和黑驴传媒却有旧时代制造业手工艺人身上的某种特质——对所在行业的热爱和敬畏、对每件作品的精益求精、对所从事工作的专注和笃定。“我一直相信每个项目投入的资源、精力和做出节目的品质是成正比的，每个项目最终靠的是人”，他强烈反对将后期制作比作流水线作业的工厂，因为人和机器生产产品必然千差万别。

这是这家公司有些“不合时宜”的执念。因此，赵然要求每个入职的新人都是真心喜爱这个行业，成立七年人员流动率大概不足10%是引以为傲的管理成绩；每个公司都有自己的产能极限，但黑驴后期不希望进行“极限操作”，因为那样无法保证质量，公司坚信只有每一位员工都在节目制作中倾注充沛的感情，才能制作出“走心”的节目、与观众产生情感共鸣，为了专注做好《麻花特开心》，放弃了同时期的其他项目，“当然也会有一些遗憾”；团队从不贸然接项目、不愿出行活，刚成立的几年先后推掉了个别火热的综艺节目，没有足够底气就“不揽这瓷器活”，积累经验、充分蓄力是他们认为必须经历的阶段。

“砸牌子的事情坚决不会做！”赵然与“看电视”对话中反复提及了这句话，有种与这个各行各业都在追求速度效率、急速扩张的时代不相称的踏实、从容与稳健，从他的言语中极难读出浮躁和野心。他的逻辑很明了直接，因分外珍惜黑驴后期来之不易的品牌和口碑，所以不会贸然扩大产能或进行所谓的“工厂化”，而是必须全心全意把项目做好，为未来稳步发展夯实基础。

就这样，工匠精神成了黑驴传媒握在手中七年的“杀手锏”，节目品质是公司始终放在第一位的要素，做大产能、节约成本，这些都不足品质的十分之一重要，即便要探索制作流程和模式优化，也坚决规避一刀切，更不以损伤内容品质为代价。

经历政策和市场的双重调控后，综艺市场大浪淘沙，存活下来并保持旺盛生命力的必然是拥有核心竞争力和独有手艺活的公司。赵然将黑驴定位为“低头做事，偶尔看看天”的公司，“以不变应万变”是他们的生存法则，即在每个项目上，都将资源配置到最优，力争把节目做到最好，“每一部作品都倾尽全力”。

今年是黑驴传媒成立的第七年，除后期制作外，黑驴传媒的业务部门还包括创意制作、新业态（短视频、直播电商MCN）等事业部，形成稳定的三角结构。《麻花特开心》是公司交出的阶段性成绩单。

赵然说，“我们一直保持创业的心态来应对市场的变化，战战兢兢，如履薄冰，同时保持着一颗手艺人的心，专注面对每一个作品。”黑驴的愿景是“做一家小而美的百年老店”，对市场保有敬畏，以匠心制作每一档节目，将精力置于制作思路升级、经验累积、团队技艺培训和梯队建设上的团队，很难不会在行业中实现进一步突破和进阶。