见文如晤，展文舒颜，我是周慕云。
外人泼脏水，圈内人吵的不可开交
一开始很多人都羞于提起，因为它被挂了一个刺眼的卖国标志。
现在很多专家学者带头正名，原因在于在历史的进程中，为后面的电影事业坐下了铺垫。
作为日本人在侵华期间创办的电影制片厂，满映多年来一直被各方面群嘲。
他们制作的电影，到底属于中国还是日本？里面的工作人员算是汉奸吗？
几十年来，没有达成共识。
△1937年日本人在长春建立的满洲映画
诚然，满映首先是文化侵略的工具，然后才是电影制片厂。
自1937年8月21日成立以来，满映作为日本帝国主义文化侵华的重要机构，开始了长达8年的电影垄断。
不管是好是坏，对当时和后来的中国电影业都产生了深远的影响。
这是一段尴尬又暧昧的历史。
也是一段不容忽视的历史。
满洲映画——日本文化殖民基地
1932年3月1日，日本在中国东北将末代皇帝溥仪推上皇位，建立伪满洲国。
为了维持统治，日本人拿出了万年套路：
文化奴役同化政策。
日本作为一个广泛吸收外来文化而成型的国家，深知这种潜移默化的文化侵略才是最持久稳定的占领方式。
△电影《末代皇帝》中的溥仪和皇后
1933年，日本关东军参谋小林少佐提议在伪满洲国建立电影组织，成立满洲电影国策研究会。
同年8月2日，伪满洲国务院通过这一建议，出资500万元，正式开始成立“株式会社满洲映画协会”。
8月21日，满映在伪满洲国首都新京，也就是现在的长春，正式落成。
名义上隶属伪满洲国务院，实际上由日本关东军控制。
是集电影制作、发行、宣传、放映为一体的垄断性电影企业，俗称日本殖民文化基地。
同年4月，意大利法西斯头子墨索里尼在罗马建立了一个庞大的电影基地，宣传纳粹文化。
侵略者手段如出一辙。
△墨索里尼斥巨资建立的罗马电影基地
△1937年4月28日剪彩仪式
不过比起墨索里尼的众多工程，日本人的满映就随意多了。
由于建立的仓促，满映在刚建的时候并没有设立独立的厂房，只是将早期的钢铁组织仓库进行了改造，匆匆忙忙就开始投运。
之后，日本人才开始在当时的黄龙公园附近建造新的摄影棚和办公室。1939年11月竣工，现为长春电影制片厂所在地。
占地面积16万多平方米，建筑面积20294平方米。包括一栋办公楼，六个摄影棚，一个录音棚，一座洗印间以及众多大道具厂。
是当时亚洲最大最好的电影制作基地。
比当时上海明星、天一、联华等十几家老牌电影公司都大。
△长春电影制片厂中，满映遗留下来的摄影设备
然而在乱世，电影注定无法幸免，不管他们愿不愿意，都被侵略者抹上了浓厚的政治色彩，成为殖民统治的工具。
满映要做的就是尽可能多的给中国人喂精神鸦片，这很像1842年前英国的入侵。
当时，满映制作的电影大致分为三类，美其名曰：娱乐大众的电影、实事电影和启蒙电影。
说白了，所谓的“娱乐电影”，就是色Q片，有点故事的鬼片。
这种东西看多了容易身体素质下降，智力下降（原因都懂~）
像《富春贵梦》《寂寞香闺》这样，意志薄弱的观众很容易被一群果女酥化到骨子里，脑袋里全是胸和臀部。
△满映电影［支那之夜］，东宝名演员长谷川一夫和李香兰
偶尔会坚强起来，爱个国，又被《索命冤魂》《炼狱阎罗》之类的鬼神吓走半条命。
想看两部启蒙电影来平静一下神经，结果都是宣传中日友好和四海一家的洗脑片。
看着日军为了大东亚的共同繁荣，辛辛苦苦，不顾一切的偷袭珍珠港，刚刚燃起些许斗志的中国人，瞬间衰弱，回温柔乡玩去了。
如此循环往复。
兵不血刃就扼杀了中国人民的意志。
日本戏精领导人——甘粕正彦
在谈到满映时，甘粕正彦不得不提。
这个老头在侵华圈内电影界的地位，相当于战争界的东条英机，间谍界的土肥原贤二。
被誉为“满映之父”。
满洲映画创办之初，效益极低。
与中国上海制作的电影相比，他们的电影在市场上毫无竞争力。粗制滥造，质量低下，充斥着极其露骨的军国主义说教。
观众不买账，对贯彻日本侵华国策是非常不利的。因此，关东军决定彻底整顿和改革满映。
1939年11月1日，原伪满洲协和会总务部长甘粕正彦奉命出山，成为满映“最高领导人”。
△甘粕正彦
据史书记载，甘粕正彦是一个魔鬼般的存在，作为东条英机的弟子，他多年来从事阴谋和间谍活动，犯下无数暴行，杀害了无数人。
当满映的员工听说他即将成为下一任理事长时，反对的声音此起彼伏：
军事独裁，独断人事！
为杀人犯工作，我不干！
最不文明的人控制满洲里最大的文化机构叫什么？
听到这些奇怪的声音，甘粕正彦没有发作，默默就职。
他很清楚，光靠武力安抚文化界的这些人是没有用的。
换了一副温良的样子，开辟了自己的戏精之路。甘粕正彦深知外行指导内行的弊端，根本不利于电影创作。
他上任后做的第一件事就是解除满映总务大臣的职务，高薪聘请日本电影界的一流专家坐镇。
他还努力提高员工的待遇。
当时最红的日籍演员李香兰月薪250元，而同级别的中国演员李明月薪只有45元。差别很大。
甘粕正彦亲自签了一个文件，把李明等中国演员的工资提到200元，最底层的人每个月也拿45元。
18块钱一个月，连饭都吃不饱，找不到创作的力量。给他们高薪，他们就会努力工作。
另外，以前中国导演只能充当副手，其实就是演员的翻译。
甘粕正彦上台后，打破了日本导演的垄断，宣布中国导演也可以独立拍电影，采用中国作家写的剧本。
后来，东北电影制片厂的摄影师王启民是他一手提拔起来的。
△年轻时的王启民
主题也是开放的，一改之前赤果果的教育片，开始用温柔的爱情故事吸引人。
李香兰，一个受欢迎的电影明星，说着流利的日语，喜欢电影中彬彬有礼的日本男人。作为中日两国人民的友好桥梁，号召大家共同建设“新满洲”。
潜移默化地给中国人民洗脑。
此外，女演员的情况也有明显改善。
以前日本聚会，满映的女星总要陪酒出席宴会，甘粕正彦大发脾气：
女演员不是艺妓，而是艺术家。
很多时候，他自掏腰包，在长春大和饭店大摆宴席，演员满座。不再像过去那样严肃刻板，而是笑容满面地为女演员们脱下外衣。
还训斥身后的导演，对待客人招待不周。
不得不说，甘粕正彦的苦心经营，硕果累累。
在短短的一年时间里，人们对他“暴戾”的丑陋印象不仅被冲淡了，而且满映的士气也得到了提高。不管是中国人还是日本人，他们都非常努力地拍电影。
1940年，满映的营运资本已经从工厂刚建成时的500万增加到900万。电影产量增加了三倍。
除了立场的问题，甘粕正彦的经营方式是毋庸置疑的。但在侵略战争中，最重要的是立场，民族情绪占绝对上风。
即使他苦心经营的全是电影，可看的电影却很少。中国人在抵制，反对，没人看满映的电影。
日本人试图用电影控制和奴役中国人的思想，但没有达到预期的效果。
1945年8月15日，日本签署投降书。
20日，甘粕正彦自杀。
历时8年的满映正式落幕。
满映改造——长春电影制片厂
1945年，满映沦陷了。
最开心的是在里面工作的中国电影人。
对他们来说最糟糕的是，以日本人的名义工作就像是身体上的一个污点，多劳少得的基础员工，可以说属于被压迫阶层。
那些风头正劲的明星会很惨。
1945年，红极一时的电影明星李香兰因协助日本侵略者宣传而被捕入狱。
一路上，围观群众骂声不断，这个当红大明星就像过街老鼠一样恶心。
1946年6月，无产阶级从大后方来了，以袁牧之、吴印咸等一批电影人为首的延安电影剧团在满映的基础上接手改造，成立了东北电影制片厂。
1952年更名为长春电影制片厂。从殖民企业到新中国电影文化基地。
△吴印咸、钱筱章等延安电影人到达长春准备接手满映前的合影
△时任东北电影制片厂厂长的袁牧之（右）、副厂长吴印咸（左）
满映为中国电影业的发展做出了巨大贡献，尽管一直受到指责。中国第一批优秀的器材和电影人才，很多都是从这里出来的。
在一穷二白的年代，为长春电影制片厂提供了最先进、最全面、最坚实的物质人才基础。
就像墨索里尼之于“意大利新现实主义”，希特勒之于“战后德国电影”。
文化是一种特殊的东西，短时间内可能会欺骗别人，但经过近百年的洗涤和净化，只剩下符合大众的部分。
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