文/水煮娱小兔 图/来源于网络
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前几天，关于首席创意官王祖蓝怒怼高层，为好友钟嘉欣憾失视后愤而辞职的消息不胫而走，这则八卦看似传得热火朝天，实则看得人意兴阑珊。
果然，消息传了两天后，TVB才出来辟谣：辞职？没有的事儿！
与其说这事儿是一场辞职风波，倒不如说TVB借着钟嘉欣怀了三胎这个热度，再把今年一月的“水后争议”拿出来炒了个冷饭，好为王祖蓝继续为老东家“开疆辟土”，打上一个前哨站。
虽然这事儿肯定不是什么体面的活计，但回顾一整年，除了那场让不少网友心疼钟嘉欣的颁奖典礼之外，港剧偶有佳作，区区一两颗的小石子，怎么可能掀得起什么火花来呢？
都说港剧式微？
但港剧到底是从什么时候开始走向了没落的。不同的时期的港剧迷有不同的答案、
有人说，打破惯例一人揽双奖的佘诗曼是“TVB最后一个花旦”。
当然也有人觉得钟嘉欣等人“五小花争艳的时代”是最后一波关于“造星的神话”。
但看着佘诗曼独领风骚，瞧着五朵小花差强人意，恐怕在大多数观众心尖尖上的“白月光”还是那90年代一花五旦的昔日辉煌。
“一花”：是凭一己之力扛起“大女主时代”的关咏荷。
“五旦”：宣萱，张可颐，郭可盈，蔡少芬平分秋色，陈慧珊迎头赶上。
TVB的“万千星辉颁奖典礼”始于1997年，也是从那一年开始，才有了后来让无数演员们为之神往的“视帝”和“视后”的头衔，我们不妨把时间再拨回到那个时候：
整整25年过去，再回看历年视后之争，才发现港剧的没落早埋下伏笔
1997年：关咏荷力压群芳
1997：关咏荷《苗翠花》
现在的视后一般都说“最后五强”，而首届的视后之争，即使一共有7个名额，仍然让人觉得“僧多粥少”，在那个TVB一部剧配一个花旦都嫌少的年代，这入围七强已经可以说是“身份的象征”。
这7个人随便拿一个放到现在，视后基本就等于提前揭盅了。
五旦中除了晚了两年才崭露头角的陈慧珊，其余4人全部入围，而且拿出来的作品一个比一个过硬。
郭可盈《刑事侦缉档案》中果敢美丽的记者高捷，至今是无数港剧迷心中的女神，《壹号皇庭V》里的蔡少芬的李彤勇于突破，《难兄难弟》里张可颐和宣萱更是双双入围。
可就算是这样，4人却全部铩羽而归。
因为她们面对的对手除了97版《天龙八部》里的王语嫣李若彤，和凭借小成本黑马剧《大闹广昌隆》里的小芙蓉周海媚之外，还有从亚视一路做一姐做到了无线的关咏荷。
那一年的视后之争，乍一看是针尖对麦芒，但事实却是，凭借《苗翠花》入围的关咏荷赢得毫无悬念，倒是视帝之争，反而看得人捏了一把汗。
TVB在竞争对手亚视面前一直有着足够多骄傲的资本，这么多年来，从亚视转投无线的艺人不少，但不管之前在亚视是个什么待遇，到了TVB大多数都要从配角做起，哪怕是TVB这两年很“缺人”，陈炜，张文慈等也没有得到什么优待。
这其中，只有2个人是例外，一个是关咏荷，另一个则是近几年才和TVB以部头约合作的万绮雯。
有关咏荷在，就算是五大花旦也只是小花。
几位候选人中最值得一提的是郭可盈，尽管后来她又多次以各种不同的角色入围了视后之争，次次空手而归都被媒体引为憾事，但无论是从人物层次感，剧集收视率，还是观众喜爱程度这都已经是她最接近视后的一次了。
毕竟《壹号皇庭V》里的蔡少芬属于小荷才露尖尖角，《大闹广昌隆》里的小芙蓉虽然是周海媚民国风造型的颜值巅峰，但故事虽出彩却小众，李若彤的小龙女每次《天龙八部》翻拍就会被剧迷拿出来怀念一番，但角色刻画难度不高。
至于宣萱和张可颐的《难兄难弟》还差了那么一丢丢“精气神”。
《刑事侦缉档案》在收视率上远高于《苗翠花》，但输给观众缘上佳的关咏荷，只能叹一句郭可盈不服气也要服气了。
从这个角度来说，TVB的花旦们都要感谢张家辉，虽然，后续关咏荷2次入围又反过来败在了4大花旦之手，但一心回归家庭的她，显然在事业上无心恋战。
虽说四大花旦轮流拿视后的时期，也依旧是不少港剧迷公认的港剧“井喷期”，但如果细细一品，却又还是能琢磨出一丝不同的意味来。
1998-2010：你方唱罢我登场，各领风骚1-2年
1998：蔡少芬《天地豪情》
其实，这个时候，视后背后的“明争暗斗”也多少已经能闻到味儿了，只不过，那个时候，人人都是精兵强将，演员虽然各有得失，但对观众来说剧好看比什么都重要。
1998年，25岁的蔡少芬第二次入围就摘得了视后，娘娘“最年轻视后”的纪录此后至今无人能破。
那一年，同时手握《天地豪情》和《妙手仁心》两部经典剧集的蔡少芬确实风头无两，戚其义一出手就是家族商战和职场剧的至今都难以超越的天花板，把这时已经开始找到表演节奏的蔡少芬送上视后宝座还是很容易的。
《天地豪情》里孙桦的结局20多年后仍让不少剧迷牵挂，张家辉也在该剧中贡献了短暂却精彩的电视剧反派中的巅峰之作。
《妙手仁心》中的唐姿礼和程至美的结局又是多少人心中的意难忘？
据说，至今娘娘的折桂剧集到底是哪一部，在剧迷之间仍有争论，不过从李司棋现场念的来看应该是《天地豪情》。
蔡少芬应该是历届视后中，摆脱花瓶称号最快的，也是最干脆的一个。
这一年，陈慧珊也终于加入了大战，而她带来的法医聂宝言，只要穿上职业装，一个眼神，一个走路姿势，那自带的气场分分钟就可以秒杀现在国产剧中输出全靠嘴的悬浮式职业女性。
除了自身的气质，或许大家还应该去看看陈慧珊的履历，腹有诗书气自华这种东西光靠演，真不一定就演得出来。
只能说，虽然这一年的聂宝言足够惊艳，但作为TVB职场剧大年，连关咏荷的《陀枪师姐》中的朱素娥都输了，那初出茅庐的陈慧珊应该就更没什么话好说了吧。
蔡少芬演技自然细腻，而戚其义也确实是：牛！
1999：宣萱《刑事侦缉档案IV》
这才是第三届视后之争，但其实硝烟似乎已经开始逐渐散去了，这一年的视后人选名气不减，但其实作品的厚度已经明显下来了。
比如前两届视后关咏荷的《烈火雄心》和蔡少芬的《千里姻缘兜错圈》影响力显然不如她们之前的作品，而陈慧珊则再次以聂宝言一角入围。
只不过口碑和影响力更佳的第一部都没能帮她拿到视后，有些差强人意的续作就更办不到了，更何况两年都是同一个角色，相比其他人，似乎也少了一些进步和突破。
演技不错的花旦陈妙瑛是这一年视后之争的新面孔。但她在几个花旦面前显然少了点竞争力。
《刑事侦缉档案》系列没能让郭可盈成为视后，却给宣萱带来了荣誉，这既在意料之外，也在情理之中。
毕竟作为刑侦剧，它的质量显然不如前作，但是宣萱在这里面塑造的武俏君一角堪称独立女性的典范，也可以说是人设最讨喜又最让人心疼的女主角了，她和古天乐的CP搭档愣是在这样一部剧中发糖发出了高级感。
这境界，很多现在还沉浸在“工业糖精”里的电视剧连点皮毛都没学到。
2000：郑裕玲《男亲女爱》
郑裕玲，人送外号“嘟嘟姐”，70年代活跃于影坛的郑九组，90年代回归拍摄电视剧，但是并不高产，很多年轻观众认识她是通过TVB的各种颁奖典礼。
为什么说，其实TVB的港剧衰落史早就开始了呢？
如果说之前这3年，由于各位观众所熟悉的花旦还在撑着场面，大家感受不深，谁有能想到，早在22年前，彼时还风头正劲的五大花旦已经集体失意颁奖典礼了呢？
关咏荷彻底回归家庭后，五大花旦的居然集体哑火，谁都没在这一年拿出一部像样的作品。
这一年，郑裕玲和黄子华搭档的《男亲女爱》固然整体质量还不错，但如果不是凭借“祝君好”一角终于开始实现口碑逆袭的佘诗曼撑了一下场面，恐怕郑裕玲这个视后也拿得索然无味吧。
看吧，都说阿佘是最后一个花旦，但人家也是从小花一步一步上来的，而且其实说佘诗曼和五花在一个时代才更贴切，只是一个在头，一个在尾，举目四顾，的确是心下茫然啊。
2001 汪明荃《婚前昏后》
嘟嘟姐之后，又一位阿姐汪明荃从五花手里拿走了视后的奖杯。说是五花终于开始当家做主，轮流坐庄了，可也不是年年就只从她们之中选。
不过，有一说一，虽然人人都尊汪明荃一声阿姐，但是她这个视后拿得却颇具争议。
1947年出生的汪明荃，论资排辈，她和李司棋，赵雅芝等人应该算得上是初代花旦，但拿奖这个事儿要是也论资排辈就有点没意思了。
毕竟沉寂一年之后，五花中，蔡少芬和宣萱分别带来了《陀枪师姐3》和《寻秦记》，小花佘诗曼则继续凭《酒是故乡醇》入围，同样资历不浅的薛家燕的《皆大欢喜》因为剧集受欢迎拍了古装和时装2个版本。
这横算竖算，汪明荃能凭和刘松仁的这部剧能杀出重围，你说和汪明荃的资历没关系，都缺了一点说服力。
她在剧中扮演的皓雪一角只能说中规中矩，远不如其他曾经入围，或当年入围的女性角色让观众有记忆点和共鸣。
2002 陈慧珊 《绝世好爸》
上一年输得有点不太甘心的几大花旦，在这一年继续保持了比较不错的水准。可这一年的视后人选非但不激烈，还让很多人都看不懂。
颜值出众的蔡少芬终于在古装剧中发光发热，她的《洛神》不但让观众有一次见识到了她的美，也为多年后的《甄嬛传》的诞生提供了灵感。
古天乐虽然转战影坛，但是宣萱在《流金岁月》里和她的另一位好CP罗嘉良也没有让观众失望。
而且这一年的TVB似乎也终于居安思危了，古宣CP的平替版一样好使，林峰和叶璇在这一年合作了《再生缘》，孟丽君一角虽然不足以让叶璇跻身一线花旦，却足以让观众记住她。
相比之下，主打温馨家庭风的《绝世好爸》虽然在收视率方面以黑马之姿跑出，但是女主角陈慧珊凭借此剧拿奖却让很多人觉得难以服众。
这个角色对于陈慧珊来说，肯定算得上是突破，但突破的结果却是证明了，她最好的演技果然都停留在了扮演医生，律师的职场剧里而已，一旦脱离了这个设定，除了演技有点平平无奇之外，连颜值气质都跟着下滑了。
《绝世好爸》4个女儿里如果非说谁比较出彩，那也应该是人物更丰满带感的郭羡妮。
可偏偏,就是这样一个角色反而让陈慧珊成为了视后。
2003：张可颐《九五之尊》
这一年的视后之争，继续在五花之间展开，不过却只是张可颐和宣萱一争高下。
很多人说张可颐当年的《难兄难弟》里的程宝珠由于竞争激烈没能拿奖就让不少人深以为憾，不过很显然，在这部同样略带点亲喜剧风格的《九五之尊》里的吕四娘给了张可颐的表演更大的发挥空间。
巧合的是，当年同时入围过的宝珠和芳芳再次争艳，两人自从那次合作之后，曾被传不和，也算是一路“斗”了过来。
不过，宣萱的入围作品《憨夫成龙》显然留给男主角郭晋安的发挥空间更大，已经一个视后在手的宣萱输得不冤。
2004：黎姿 《金枝欲孽》
这一年，是当之无愧的《金枝欲孽》年。
饰演玉莹的黎姿，饰演如妃的邓萃雯，饰演安茜的张可颐，以及饰演尔淳的佘诗曼全部入围最后5强。
其实，作为宫斗剧的鼻祖，《金枝欲孽》成功刻画了一组女性的群像，更难得的是每个演员对角色的刻画都赋予了角色独特的魅力，谁拿奖其实都没问题，
但是最终黎姿获奖，却还是引发了一定的争议，毕竟彼时张可颐有一个视后在手，邓萃雯既有资历也有演技，如妃这个角色后期的反转也很讨喜，而尔淳一角人设很带感，和佘诗曼以往的角色大不相同。
只有黎姿和她的玉莹还是有点“花瓶”标签在身上。
这一年，谁拿视后，都会有人说，也许那个谁拿更好，只是黎姿拿了，这个声音更大了一些而已。
2005 汪明荃 《我的野蛮奶奶》
相比前一次的视后，阿姐这一次的时候拿得毫无争议。
很显然，这一次她终于遇到了对味的角色，尽管这一次五花中的宣萱，郭可盈也都对视后发起了冲击，上一任视后黎姿的《胭脂水粉》也算上乘之作，不过她们这一次确实败在了“经验”面前。
这一年，小花胡杏儿不但开始有了姓名，也遇到了黄宗泽。
只想说，心疼郭可盈，五花之中唯一一个没有视后的花旦，但却是入围次数最多，角色类型最多的那一个。她的得奖运和海清有点像，有作品的时候都是“大年”，遇上“小年”，作品又差了一口气。
2006年 佘诗曼 《凤凰四重奏》
最后的花旦佘诗曼终于迎来了她的一个视后。
其实，随着上一年，郭可盈凭借《酒店风云》冲击视后失败，五花的时代也已经悄悄落幕了，其实视后仅争了3届，港剧就已经告别百花齐放，而进入一家独大的时代了。
只是这一年，佘诗曼的夺冠，让这个事实更明白地再次摆上台面了而已。
《凤凰四重奏》某种意义上就是一部帮佘诗曼拿视后的定制版作品，所以，也难怪蔡少芬和她的《火舞黄沙》颗粒无收了。
港剧的又一个分水岭之年到了。
2007年 李司棋《溏心风暴》
这一年开始，视后没年轻人什么事儿了。爆款在哪里，视后就在哪里，而老戏骨在哪里，爆款就在哪里。
2007年的《溏心风暴》是TVB家族剧的最后一块金字招牌，而李司棋的荷妈赢得基本没什么悬念，尽管米雪等人在剧中同样表现出色。
2008年 米雪《溏心风暴之家好月圆》
作为从亚视过来的一姐，米雪在她53岁这一年，终于凭借外表温柔，内在工于心计的殷红一角拿到了她的第一座视后奖杯。
这一年，作为港剧迷，还是只能看李司棋，米雪和关菊英3个女人演戏，因为除了《溏心风暴》，港剧在这一年里没有堪用的IP。
唯一值得庆幸的是，米雪用她精湛的演技保住了这个奖杯的含金量，这个角色，这部剧，就算拿到过往的“大年”里也是有胜算的。
2009-2010 邓萃雯《巾帼枭雄》系列
当年没能凭如妃一角拿下视后，看来还是邓萃雯心中的意难平。
在亚视和无线之间来来回回多年，和黄日华一样演技很过硬脾气却不太好的邓萃雯还是回无线来拍戏了，她的康宝琦和九姑娘都帮她拿到了视后，邓萃雯实现了连庄。
不得不说，拿奖这个事儿首先肯定是得益于她自己的演技，当相比黄日华，TVB确实也算是对她不错了，毕竟09年的《宫心计》还是可圈可点的。
TVB真要把视后给佘诗曼或者杨怡也不是不可以，毕竟这事儿他们也常干，好在他们忍住了。
邓萃雯的得奖被称作是最顺应民意的视后，不过《巾帼枭雄》系列最重要的是还帮TVB挖出了一个"最后的视帝“黎耀祥。
2011-2021：以前争的是视后，现在争的是水后
自邓萃雯之后，TVB的视后之争迎来又一个小高潮以及接下来的大滑坡。从这一年起，最水视后，常换常有。
2011年 胡杏儿《万凰之王》
2011年，胡杏儿“多年的媳妇熬成婆”，她击败了昔日剧中的婆婆汪明荃和复出拍戏的张可颐，凭借大女主宫斗剧《万凰之王》成功登顶。
可惜的是，彼时胡杏儿的口碑还有点一般。
但说实话，她当时的演技拿到这个视后还是比较有说服力的，这部剧除了服道化实在是有点折磨观众的眼睛之外，胡杏儿的演技不差。
虽然看起来她打败了两位前辈，但是这一年两人入围的作品非常一般，尤其是汪明荃的《居家兵团》，虽然老公罗家英替她不平，但是如果凭这个作品拿奖，只能说，再一次心疼郭可盈。
2012 杨怡《名媛望族》
这一年的“猪肉”终于分到了在TVB奋斗多年的杨怡手上。
从《宫心计》的姚金玲开始，杨怡的视后之路就开始预热了，要说完全是“猪肉”其实也不贴切，毕竟杨怡在《名媛望族》的突破还是很明显的，最起码大部分时候都接住了刘松仁的戏。
比起钟嘉欣和徐子珊来，杨怡无论是演技还是观众缘当时都明显高出不少，拿奖也在情理之中，毕竟也没别人了。
2013 ：这一年的视后不值一提，嗯……TVB真的没人了
2014：佘诗曼 《使徒行者》
钉姐回归，谁与争锋？
如果说当年的《凤凰四重奏》是TVB要把视后颁给佘诗曼的定制剧，那么8年后，可以说佘诗曼带着“港剧的最后一部爆款”来投桃报李了。
《使徒行者》中的有点痞气又很讲义气，有点贪财又有点小聪明的阿钉在佘诗曼的演绎下活了，那些年佘诗曼被人所诟病的问题没了，她的演技不但征服了当年“嫌弃”她的观众，也证明了TVB挑人还是有一套的。
如果说，这一年有什么遗憾，那就是这是钟嘉欣原本继《护花危情》之后，最有希望拿视后的一年，错过之后，她也错过了“红利期”。
2015年-2016年：胡定欣《鬼同你OT》《城寨英雄》
这一年，视后这块猪肉分给了胡定欣，可以说是水后，也可以说是实至名归。
毕竟这一年其他的剧集和候选人更加没有说服力。
而胡定欣凭借《大唐双龙传》等剧，好歹是不少港剧迷看着眼熟也叫得出名字的那一个，但是她拿奖的这部剧，娱小兔没看过（有13年的那位视后，所以劝退了我，和胡定欣没关系）。
邓萃雯之后，首个连庄视后居然这么快就来了，而且还是胡定欣，有点不可思议，这最“年轻的连庄视后”听着很厉害实则没什么分量啊。
好在《城寨英雄》还算拿得出手，否则今年的《金宵大厦2》也不会和它联动了，不过这也是在其他剧集的衬托之下显得不错。
2017：唐诗咏 《不懂撒娇的女人》
唐诗咏拿奖，对前面好几位“视后”来说都松了一口气，她们手上的视后奖杯也跟着分量重了不少。毕竟“水分”都去了她那边。
别说一个配角莫名其妙拿女主奖让人看不懂，《不懂撒娇的女人》这剧集质量就算是回归的宣萱拿奖了我都要打个问号，更何况宣萱没入围，唐诗咏却拿奖了这种迷惑操作。
2018：这一年的视后姓李
这个视后给黄智雯不香吗？其他就不多提了。
2019：惠英红 《铁探》
红姐拿奖的这一年，同样也没什么好说的，但这一次不是不想提，而是一个金像影后回TVB拿个视后已经很给TVB面子了。
她在《铁探》中的表演，只能说建议TVB那些想拿视后的女演员回家先学起来吧。
1997年，关咏荷凭《苗翠花》拿奖的视后，惠英红只是一个小配角，那个时候的TVB多牛哄哄啊，影后也只能演个配角，影帝都不一定拿得到TVB的视帝。
2020：蔡思贝 《盲侠大律师2》
TVB的第一个90后视后来了，观众们的难题也来了。
这拿视后靠的是花边新闻还是装大龅牙扮丑呢？总之不是演技。
最起码，在颁奖典礼上，深情地看着王浩信的蔡思贝眼睛里还多点感情吧。
唐诗咏似乎可以喘口气了，但代价就是TVB的视后之名，至此摔碎在了地上。
2021 林夏薇 《七公主》
作为林峰的堂妹，陈晓在中戏的同班同学，公平的说，无论是演技还是外形，如果唐诗咏和蔡思贝都拿得了视后，那林夏薇其实真没那么“水”。
她在《七公主》的表现是可圈可点的，甚至是远强于同时期还在挨骂的钟嘉欣的。
但一方面钟嘉欣是在观众的批评和骂声中走过来的，另一方面观众在《星空下的仁医》既看到了她的进步，也看到了自己的情怀。
而这个时候林夏薇在蔡思贝之后拿奖，是在是不讨巧。
总结：时代抛弃你的时候不会打招呼，但也不会一声不吭，哪怕你是TVB
港剧的式微是天时地利人和的共同作用，就像这历年的视后之争，虽然开局就是巅峰，但中间也偶有能人，并非一路下滑。
这几年，看似出不了多少好剧的港剧，一旦拿出精品来，不少内地剧还是难学其精髓。
只是在这由盛转衰的延缓期中，什么时候TVB才能从派系斗争回归以剧集为本呢，这恐怕是一个和时间赛跑的哲学问题。
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