距离2015年上映的《一个勺子》已经过去了5年了，说是五年磨一剑一点也不夸张，陈建斌在《一个勺子》之后，悄无声息的攒了这么一部作品，着实让观众惊喜，这部集合了话剧，电影，舞台剧元素的影片确实应该算是今年上映的电影中最让人惊喜的一部。国产片开拓出来的荒诞的风格的电影，对于观众来说算是一件幸事。毕竟，新类型中有了新突破，这部作品确实不错。

《第十一回》的故事源于一个杀人案，30年前的马福礼为了逞一时口快，将一起意外事故说成是自己因为捉奸而杀死了奸夫淫妇。于是，马福礼被判入狱。本来出狱后回归平静的他，生活却别一个话剧团搅和了。话剧团排练的剧本的蓝本就是马福礼30年前的杀人案，在这个大背景下，马福礼开始了自己的“维权”路。

他为什么要跟话剧团较劲，因为他想要给自己翻案，他为什么要给自己翻案，因为30年前的案件给现实中的自己带来了麻烦。在婚后的马福礼并没有获得幸福的生活，继女与妻子的不睦更多的是他在从中调和，但每一次都会被30年前的案子给戳回去。马福礼要给自己一个说法。但这个说法却没有办法要回来，马福礼面对的不仅仅是话剧团的排练，更是左右好几股“势力”交织的大网，马福礼自己被卷了进去，但却没有办法看清楚未来在哪里。

马福礼将话剧团当作了自己第一个门槛，越过这个门槛或许能帮助自己洗清嫌疑。这是马福礼简单的朴素的想法，但这个想法却没有办法得到实施，因为话剧团有一百个理由修改剧本，但没有一个理由为了马福礼修改剧本。于是，他糊涂了，自己的故事为什么会被别人用各种各样的版本讲述，自己说的却没有人愿意听？自己还是不是自己，故事还是不是故事？马福礼真正想要讲出来自己的故事，但没人愿意只听“马福礼”的故事。

律师告诉马福礼，要上诉，要找到一个公正的地方讲自己的故事，马福礼手足无措，律师帮助马福礼讲故事，马福礼不知道故事该如何讲，律师便把故事掰开了揉碎了交代给马福礼。于是，马福礼虽然还不明白为什么律师要这样讲故事，但好歹这也算是自己的故事的一部分，马福礼最终被律师说动了，他便开始着手准备讲故事。

这个时候死者的弟弟出现了，屁哥不愿意让马福礼这样讲故事，屁哥讲究个尘埃落定，一个在30年前已经结束了的案件，如果再掀起波澜的话，对于屁哥来说颜面何在？如果马福礼翻案，屁哥的弟弟就又要被拿出来说一遍又一遍。屁哥讲究过往不究，马福礼琢磨了一下，也是这么回事，结束了就结束了，自己还在瞎琢磨什么呢？

但故事总是被推着向前走的，马福礼也不例外，当他在律师和屁哥中间周旋的时候，自己的继女怀孕了，让一个不负责任的人当爹是不可能的，唯一的可能就是将这个孩子处理了，马福礼想要帮她，但姑娘倔的很，因为马福礼名声不清不白，她不愿意。于是，马福礼不得不重新审视自己，名声确实很重要，自己要想办法有点料。

然而这个时候最大的阻碍在于剧团的导演，导演想要用自己的方式讲故事，但这种讲述方式并不根植于故事本身，而是源于导演对于故事的理解。于是，马福礼的故事越讲越乱，说不清了。所有的故事都跟马福礼有关，但也都跟马福礼无关。故事就是故事，一百个人有一百个故事，但每一个故事都差不多，也都差得远。马福礼彻底的蒙了，自己当初究竟是怎么一回事，他自己也说不清了。

当剧团的小演员找到真相后，马福礼更加懵了。马福礼放弃了这个真相，转而使用自己的方式找到了另一个“真相”，他努力的找真相的过程被妻子看在眼里，于是，所有与马福礼相关的故事都在继续着，然而他们的继续却跟马福礼本人无关。马福礼用自己的方式找到了属于自己的“真相”，这一回，故事由他讲。这才是重要得多。

陈建斌的这种风格的电影不失为一种挺不错的类型，荒诞电影作为一个分支，可以有他自己的发展方向，陈建斌5年磨砺一个剧本之后，终于带给了观众们惊喜，不论是质量还是演员的演技，本片都有一种深深的魔力，或许其他的创作者可以思考下，为什么一部优秀的作品需要时间的打磨，为什么一些优秀的演员需要故事的雕琢，陈建斌做到了，你们呢？

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你好，再见