已经在十年之前。

也许改变就在一夜之间，但驱动它的是强大的势能。

在2012年，《中国好声音》的推出，打破了对音乐综艺的某种既定的定义。

可能，这种“打破”并非出于自觉，但是的确，自2008年以后（也许这个划分并不准确），选秀类的音乐节目已经渐渐失去了吸引力。

对观众而言新鲜感的消失，结合着其它因素，令《超级女声》之类的“素人”选秀节目渐渐退出了国内音乐娱乐综艺节目的“历史舞台”。

移动网络技术的仍不足够成熟，使传统电视媒体在应对新的契机时依然有着回旋与应对的余地。

与其说，浙江卫视和《中国好声音》的成功抓住了机遇，不如说是“时代”使然的产物。

于是，在《中国好声音》之后，国内音乐综艺节目的制作开始多样化，但又似乎有意的向着“中国好声音”的内在逻辑靠拢。

转眼，《中国好声音》到了今年将推出第十一季。

而2022年的内娱音综舞台，也似乎更加“纷繁复杂”。

自年初口碑收视双赢的《时光音乐会》、刚刚收官的《时光的乐队》之后，各大卫视或平台马不停蹄的推出各自的音综节目。

《天赐的声音》第三季、《春天花会开》、《爱乐之都》的几乎同步推出，标志着一个音综“内卷”的时代已经到来。

即便是央视推出的《经典咏流传》第五季，也难以摆脱实质上的音乐综艺的节目“定性”。

在接下来，《为歌而赞》第二季、《声生不息》将“大军空降”。

再之后，按照“传统”，又将是《中国好声音》第十一季、《我们的歌》第四季的袭来。

加上本质意义上的诸如《乘风破浪的姐姐》、《披荆斩棘的哥哥》、《追光吧》都离不开“音乐”与“唱歌”这样的“内核”，可以说，在国内的影视娱乐综艺领域，得“音乐综艺”者得天下。

“内卷”，已经成为内娱音乐综艺领域在这个时代特有的标签。

但，随着《中国好声音》的口碑略微下降，在这样一个“内卷”有些严重的氛围下，还会有一档出彩的音综达成“中国好声音”这样的播出效果与标签意义吗？

十年前，正是《中国好声音》在“转椅模式”、“导师抢人”、“师生互动”等诸多环节的“创新”形式，使“好声音”让人“眼前一亮”。

那么，为什么融合民族音乐的《春天花会开》、结合歌剧的《爱乐之都》似乎都未能取得骄人的成绩呢？

听歌的人，貌似除了年轻人和狂热的粉丝外，大部分都是普通的老百姓。

“接地气”似乎是一件较为重要的事。

毕竟，老百姓渴望的是听到“老百姓自己的声音”。

也许，正是在这个意义上，才让“改编歌曲”大行其道。