作者/ Pel

这届奥斯卡，槽点太多……

北京时间2022年3月28日，第94届奥斯卡奖颁奖典礼在好莱坞杜比影院举行（点击阅读：奥斯卡动画类获奖速报，《魔法满屋》获最佳动画长片！），典礼过程中，威尔·史密斯因为不满谐星洛克调侃其妻子上台掌掴，造就了一场网络狂欢，也使得奥斯卡的关注度迅速飙升。

但是我却想说：

忘掉威尔·史密斯的掌掴吧，动画在本届奥斯卡受到了更大的屈辱，并在随后引发了北美动画界的集体声讨。

今天，学术趴的文章，便是要汇编外媒与SNS的消息，结合奥斯卡的历史与近段时间北美工会事件，与各位读者聊聊本届奥斯卡动画相关奖项的“槽点”。

为了收视率，动画短片被踢出正式颁奖环节

2月22日，奥斯卡开幕前一个月，主办方电影艺术与科学学院宣布：最佳动画短片奖，将和最佳纪录短片、剪辑、化妆/发型、原创音乐、艺术指导、真人短片、音效一起，被“踢出”正式颁奖环节。这8项奖项将不会在电视直播中颁出，而是在在典礼开始前进行预录，然后将领奖视频片段插入直播中。

美国艺术与科学学院主席表示：

在仔细听取了电影界、合作伙伴以及所有热爱奥斯卡的人的反馈和建议之后，很明显，我们需要做出一些对我们节目和组织的未来最有利的决定……奥斯卡颁奖典礼是个现场直播的电视节目，我们必须优先考虑电视观众，增加他们的参与度，并保持其影响力、生命力以及（与观众的）联系。

简单来说，此举是为了提升近年来持续走低的收视率。根据尼尔森数据，去年奥斯卡收视率低到了“史无前例”的985万。在主办方看来，或许“献祭”那些认知度更低的颁奖环节，可以提高大众的参与度吧。

消息一出，遭到了美国动画工会The Animation Guild, IATSE Local 839（下文简称TAG）及其上级工会International Alliance of Theatrical Stage Employees（下文简称IATSE）的强烈谴责：

短片对于展现世界多样性至关重要，取消其现场直播将不利于建构包容……电影是合作的事业，每个人的贡献都必不可少。我们对学院的决定感到失望，因为它发出了一个信号：即认为某些艺术工种不如其他工种有价值。我们强烈建议动画短片及另外七项背后的艺术创作应该在现场直播中得到展示和承认。

——TAG

幕后工作虽然是电影制作的支柱，但相对总是很少得到认可，奥斯卡奖实际上是唯一能让台前幕后创作齐聚一堂，通过现场直播表彰它们的技艺，表达对他们的敬意的场所……既然获奖者带走的奖杯是一样的，那么他们就应当得到平等的认可。

——IATSE

根据媒体The Hollywood Reporter的报道，不转播动画短片等“小众”奖项，是来自电视台ABC的要求。因为奥斯卡奖的收入大头来自ABC的转播费用。

讽刺的是，要求摘掉动画短片的ABC，其母公司正是靠动画短片发家的迪士尼。自1932年奥斯卡最佳动画短片奖项设立以来，前8年的小金人全部都颁给了迪士尼的影片。迪士尼更是该奖项有史以来最多次获奖（12）和提名（39）的公司。

做出这样的安排之后，奥斯卡颁奖典礼的直播真的变得更紧凑了吗？最终时长可是长达3小时40分钟，比去年前年都要长20分钟。对奥斯卡来说，看上去，插播《光年正传》预告片和现场演唱《魔法满屋》歌曲，比给动画短片颁奖更“重要”。

不过，颁奖典礼的收视率确实得到了60%的提升，但，那是因为砍掉了8项现场颁奖？还是因为那一巴掌？

迪士尼真人公主：“动画是给小孩看的”

来到现场直播的长片颁奖单元。负责颁发动画长片的嘉宾是三位扮演迪士尼真人公主的演员同框：

“我（莉莉·詹姆斯）扮演过灰姑娘，娜奥米扮演过茉莉公主，很快，扮演小美人鱼的海莉·贝利将加入我们~ （鼓掌&欢呼）”

——一个动画奖项，却在给改编自动画的真人影片打广告。

按照惯例，嘉宾在在颁奖前都会说说自己与动画的“不解情缘”，例如此前的Reese Witherspoon、Mindy Kaling、Pharrell Williams或杨紫琼。而这一次，颁奖嘉宾自觉风趣的颁奖辞，却触动了动画人的神经。

许多动画电影成为了我们小时候最难忘怀的观影体验。

许多孩子一遍一遍又一遍（over and over and over and over and over and over……）地看这些电影。

现场的家长们肯定知道我们在说什么。

尽管今年奥斯卡有《逃亡》这样的现实题材影片，颁奖辞却在暗示“小孩享受动画，大人忍受动画。”北美动画圈哗然一片。《乐高大电影》联合导演及《智能大反攻》制片人Phil Lord发推：“动画被当成小孩看的，大人只能忍受，真是太酷啦。”

《海绵宝宝》《派大星秀》角色设计师Chris DeRose：能不能像过去那样让动画角色颁奖，而不是让三个穿得像迪士尼公主的演员说“哈哈小孩才看动画？”

华纳兄弟角色设计师Megan Phonesavanh：感谢奥斯卡和学院贬低动画人的工作，即便疫情期间你们真人片没法拍，是我们支撑起了影视行业

动画学者与动画媒体Cartoon Brew主编Amid Amidi：迪士尼在过去10年里赢得了9次奥斯卡最佳动画奖。我不知道要说多少次，但它不是真正的动画奖。它是迪士尼的宣传片。在颁奖典礼上大胆宣传自己的产品，简直是疯了。

后续预录好的最佳动画短片颁奖环节上，凭借《皆为爱》获奖的导演Alberto Mielgo这样说道：

成人动画是事实。它正在发生。让我们称之为电影。（Let's call it cinema. ）我很荣幸，因为这意味着动画未来的新开端。（this is just the beginning of what we can do with animation.）

*不过最后一句话也因为失言有遮蔽独立动画过往成就之嫌，后续遭到了渥太华动画节艺术总监Chris Robinson的批评。

《智能大反攻》也随之发表了对应的推特：动画是电影。

角色表情复杂：是认同、是嘲讽、是自嘲……

奥斯卡一直不懂动画？

不过需要注意的是，当北美动画界批评奥斯卡，并不是要批评它选择的那些作品，更不是为了批评那三位迪士尼公主演员。问题在于奥斯卡背后的评选与运作机制。奥斯卡既屈服于金主迪士尼，遮蔽了动画短片等“边缘”奖项，又在本该属于电影艺术的场合，放大了大众对动画的偏见。

《魔法满屋》

《皆为爱》