（视觉中国/图）

第94届奥斯卡颁奖典礼将于美国当地时间3月27日举行。

与以往不同的是，今年的颁奖典礼上将增加“影迷票选最佳影片”和“奥斯卡挚爱瞬间”环节，而“影迷票选最佳影片”还会在今年的奥斯卡颁奖典礼上颁出。投票面向所有推特用户，每人每天可以为喜欢的电影作品投出20票。

消息公布后，引发广泛争议。有人认为，这是奥斯卡与时俱进的体现，也有不少人认为，这像是年过半百的人还强行装高中生。

近年来，奥斯卡收视率不断创下新低，北美年轻观众对奥斯卡关注度也逐渐降低，因此，此举被大众认为是奥斯卡想打破目前困境的动作之一。那“屈尊”社交媒体，奥斯卡能否讨好年轻人？

“老白男”变多元了？

在过去很长一段时间，好莱坞是世界电影的引领者，其中奥斯卡就是好莱坞的一次“年会”，是对引领者的一次褒奖，是电影业趋势的体现，能够获得奥斯卡奖项意味着荣耀和光环。

不过，这些年来，奥斯卡奖项的争议性也多了，奖项含金量似乎有所下降——这跟评委的结构有很大的关系。

奥斯卡由美国电影艺术与科学学院颁发。

这个学院不是学校里的学院，它是一个成立于1927年的非营利专业组织，最初成员只有36人，并于1929年举办了第一届奥斯卡颁奖典礼。随着奥斯卡影响力的扩大，成员人数也不断扩容提升，目前评委人数已近万人，评委人选同样由学院提名。

在10年前，奥斯卡的评委主要有三个特征：白人、男人、年纪大。

2012年的一项报告指出，奥斯卡94%的成员是白人，超过77%的成员是男性，平均年龄63岁，因此坊间又戏称奥斯卡奖是“老白男奖”。“老白男”的口味日趋保守与平庸，这就造成奥斯卡的遗珠之憾越来越多。

这些年来，为了摘掉“老白男”的帽子，让评委年龄结构显得更加多元、更加年轻化，学院不断调整。目前9400名活跃成员中的将近一半，是2016年之后加入的，并且以女性和有色人种为主。2020年新增819名评委，有色人种占36％，有49％的评委非美国籍。

评委是变得多元了，奥斯卡奖项也就变得更难预测了。

以前奥斯卡奖项的评委，与美国演员工会奖、美国制片人工会奖等评委是重合的，所以后者也有“风向标”之称，基本上获得这些前哨奖提名的也能够获得奥斯卡提名。

然而，今年奥斯卡最佳女主角提名却爆了大冷。

入围多个前哨奖最佳女主角提名的LadyGaga，未能凭借《古驰家族》获得奥斯卡最佳女主提名。不少北美年轻人为此在社交媒体上痛骂奥斯卡，表示要抵制这一届奥斯卡，连带获得提名的几个女演员也一并被粉丝骂了。

奥斯卡本意是通过评委国际化来改变“老白男”的印象，可评委的“不可预测”，也会导致北美年轻的偏好无法主导奖项的趋势，让一些巨星无缘奥斯卡，奥斯卡反而因此遭到北美年轻人的背离。

（《新蝙蝠侠》广告海报。视觉中国/图）

最佳电影还“先锋”？

回顾这些年，奥斯卡评选出的最佳电影愈发“四平八稳”了，有不少电影根本经不起时间检验。评委们偏爱宏大叙事，迷恋重大历史题材，推崇政治正确，迎合美国主流价值观念。

评委们的偏好也深刻影响业界创作，每年颁奖季都催生出大量按照“奥斯卡模板”制作的电影。奥斯卡偏向保守，折射的是好莱坞原创力的危机。

大IP、大制作、续作，主导了北美票房市场。

以这两年为例，能够在北美获得高票房的，几乎都是漫改。比如在国内口碑很平庸的《蜘蛛侠：英雄无归》，在北美呈现横扫之势，票房接近8亿美元；《新蝙蝠侠》在北美上映后同样获得超出预期的票房……先锋的原创性故事很难在北美电影市场大卖。

奥斯卡也为此着急，它采取的策略是，最佳电影不断扩容，从以前的5部扩容到10部。

将Netflix等流媒体上上映的电影囊括进来，不强制要求一定得在洛杉矶上映一周才有报名资格（疫情结束后，可能会改回来）；面向国际，譬如亚洲的一些电影开始频繁在奥斯卡大放异彩，从2020年的《寄生虫》到今年的《驾驶我的车》。

这样一来，最佳电影就显得很多元，也有一些先锋的电影，像入围今年奥斯卡的10部电影，除了传统的剧情片，还囊括了音乐、喜剧、科幻、传记、运动、悬疑、同性、西部等多种题材，至少看上去是挺百花齐放。

不过，观众也门儿清，10部只不过是意味着陪跑的电影多了。并且，2020年奥斯卡公布了全新的“多元化与包容性标准”，对提名影片剧组成员与电影主题有了基础的规定与限制。

比如入围电影的主演或重要演员里至少有一名少数族裔或有色人种；剧组主要职位需要有六名以上少数族裔或有色人种；入话题需要至少涉及少数族裔、有色人种、LGBTQIA+等非传统话题中的一项，等等。2024年后最佳电影提名要符合“多元化”标准中的2个才行。

奥斯卡的出发点是善意的，是为了多元化，可这并非“艺术”的标准。

以艺术以外的原因来干涉最佳电影的评选，何尝不是一种新的束缚？就像美国女演员柯尔斯蒂·艾利所批评的，“你能想象毕加索被人要求必须如何作画吗？你们这些人全都疯了”。

能否走向年轻人？

奥斯卡在北美年轻人中的影响力，在现实里是在不断下滑。

从收视率来看，2017年北美收视人口3300万，2018到2020年分别是2660万、2960万、2360万，到了2021年直接是断崖式下跌，只剩980万。

疫情影响了电影产量和质量，加之更多年轻人通过社交媒体关注奥斯卡，导致收视率下滑，且网络关注度跟往年相比并未明显提升。网络热度没提升，收视人口不断走低，也难怪今年奥斯卡要火急火燎地拥抱年轻人。

早在2019年，奥斯卡就曾考虑在第91届奥斯卡上增设“最具人气电影奖”，吸引更多影迷收看颁奖典礼，提升收视率。

这一设想在当时受到了来自评论圈和学院成员的坚决反对，最终流产，但三年过后还是重启了。他们试图通过多元化、国际化来改变奥斯卡的保守面貌，让奥斯卡的影响力不仅仅局限于北美，而成为一个更具国际性的奖项。

不过，奥斯卡想着在推特上弄个粉丝投票，就能够吸引年轻观众，也是有些天真了。这个投票造成的一个后果是，它在北美显得更“小众”了。

事实上，以往获得奥斯卡最佳电影提名的电影，在北美票房都不高，很多年轻人根本就没看过。而今年最佳电影候选的10部电影，《沙丘》4亿美元已是最高的票房，其余的全球票房都未破亿，很多就几百万美元。至于一些亚洲电影，在北美更是没什么人看过。

这样造成一个分裂：奥斯卡国际化了，却不再本土化了；看起来赢得了更多国际关注，但本土年轻人却觉得与自己无关。长期以自我为中心的北美年轻人，或许并不青睐这种“国际化”。

说到底，所谓的“国际化”还是好莱坞原创力衰落，只能从国际上拿一些好电影“充数”，把以前的“最佳外语片”提名也变成“最佳电影”提名。

想要获得北美年轻人关注，本质上还是需要有更多叫好叫座的好莱坞电影，否则看起来是“国际化”了，但掩盖不了本土电影的没落。

话剧人