如今看来，一语成谶，奥斯卡确实成了美国人自己玩的游戏，什么都迎合所谓的正确，甚至连艺术性都丢了。
以前的奥斯卡最佳影片，社会议题，革新性和前瞻性的视听语言，两样至少会占一样。
现在的奥斯卡最佳影片居然是《健听女孩》，它能得吗？得不了，没这个能力知道吗，脸都不要了。
这并不是否定《健听女孩》，它是一部好电影，这一点毋庸置疑。
《健听女孩》有很工整的线性叙事，有明确的故事主线和时间线，然后通过主线将剧情徐徐展开，最后收尾赢得观众的共情。
整个故事就是按照开端、发展、高潮、结尾的标准线性叙事方式构成的。
露比出生在一个聋哑家庭，全家只有她一个人是健听女孩，所以她必须从小担任家里人的传译员，过早地肩负家庭的责任。
他们家捕鱼为生，每次出海都需要露比全程帮着接听无线电和指挥航向，到岸后，与商家商量卖鱼的价钱，然后才能去上学。
除了捕鱼之外，露比也有自己的爱好，那就是唱歌，这个在他们这个聋哑家庭看起来格格不入的特长。
在学校，露比想报其他社团，但是由于自己暗恋的男生报了合唱团，她也随之加入，而在这里，露比的天赋被音乐老师发现，这就是《健听女孩》的开端。
至于《健听女孩》的发展与高潮，就是顺着唱歌与家庭这条主线而来。
露比喜欢唱歌，想上伯克利大学，而这个学校在外地，那就意味着露比不能帮着家里打理渔船的生意，他们家将失去经济来源。
个人梦想与家庭束缚成了《健听女孩》的主要矛盾点。
到底是选择出去闯一闯还是待在家里当传译员，这种冲突在他们家的渔船营业执照被吊销后达到了高潮。
最后，全家人一起去看了一场露比的学校音乐会后，决定支持她的梦想，陪她一起参加伯克利的面试。
而他们自己也试着慢慢学习如何融入正常人的生活，不是一味地逃避和抱怨。
最终露比顺利考上了伯克利大学，家人们适应了离开露比后的生活，与周围的邻居打成了一片，导演给了一个大团圆结局。
《健听女孩》翻拍自2014年的法国电影《贝利叶一家》。
后者并无什么重量级奖项入账，前者获得了奥斯卡最佳影片和最佳改编剧本两项大奖。
同类型的还有2011年的法国电影《触不可及》，同样被美国改编成了美版，可是原版却连奥斯卡的提名都没有捞着。
与2012年入围的《艺术家》、《雨果》、《午夜巴黎》等影片相比。
《触不可及》在社会议题和视听语言方面确实没有什么出彩的地方，只是用通俗的手法讲了一个温情的故事。
但是如果《健听女孩》都可以拿下奥斯卡，那么比《健听女孩》优秀好几倍的《触不可及》凭什么不可以。
这是不是就说明《健听女孩》配不上奥斯卡最佳影片的殊荣呢？
可是与其他入围的影片一对比就会发现，《健听女孩》是唯二在IMDb评分上8分的电影，另一部是《沙丘》。
但《沙丘》是个老派的科幻剧本，只是在工业水平上有所优势，从其拿下了许多技术性大奖就可以看出。
由此可见，这属于矮子里面拔将军，差中选稍差。
那么这可以表明奥斯卡在退步还是世界电影没有进步，亦或是奥斯卡已经开始圈地自嗨？
电影的进步是一个很大的命题。
短时间内很难遇到像《公民凯恩》这样的天降猛男，革新电影的叙事方式和视听语言，在时间和空间上有所突破。
所以更多的原因应该从奥斯卡自身说起，这些年他们选的那些最佳影片真的可以提升奥斯卡的权威性和公信力吗？
2019年奥斯卡最佳影片是《绿皮书》。
但是《绿皮书》论经典程度显然不如1989年的《为黛西小姐开车》。
《为黛西小姐开车》的故事是黑人为白人开车，但白人不接受他，黑人用自己的淳朴善良感化了脾气古怪的白人，两人打破隔阂和偏见，建立了深厚的友谊。
《绿皮书》的模式与《为黛西小姐开车》如出一辙。
只不过把黑人司机换成了白人，同样都是美式主旋律营造的童话，《为黛西小姐开车》更具开创性，《绿皮书》像是拾人牙慧。
《绿皮书》沾了政策的光，与影片本身的质量无关，就算它是一部平庸之作，也极有可能拿下奥斯卡最佳影片，要不就是歧视。
既然都是讨论种族和肤色的问题，斯派克·李的《黑色党徒》比《绿皮书》更值得拿奖，毕竟片中的关于黑与白的议题更撕裂。
2020年奥斯卡最佳影片是《寄生虫》。
《寄生虫》获奖得益于奥斯卡评选制度的改革，拿下了不少国际选票。
但是与同期入围的影片相比，好像也只能是《寄生虫》得到最佳影片这个奖了。
《小丑》是传统的美式革命，美国完犊子了，需要有人站出来拯救，《爱尔兰人》是对黑帮片的致敬与怀念。
《好莱坞往事》乏善可陈，《1917》只有一镜到底可吹，反思方面蜻蜓点水，《极速车王》是被好莱坞拍烂的传记片。
而《寄生虫》则不同，以穷人寄生富人，富人寄生权贵，权贵寄生韩国，韩国寄生美国的四重寄生，既讽了自家又摇尾于美国，一石二鸟。
由此再来看《健听女孩》，命中的依然是西方的所谓女性正确主义。
《绿皮书》是种族歧视，《寄生虫》是外国丑陋，美国美丽，而《健听女孩》有什么？
《健听女孩》有的是女性导演、女性视角和女性凝视，弱势群体。
而上一届最佳影片关注的便是美国的流浪一族，所以人们根本无法谈论是非，全是言论上的你死我活，奥斯卡选择了顺势而为，为正确主义服务。
长此以往，奥斯卡还能代表世界最高水平的电影盛会吗？
大家拍电影只要命中某一个主题就可以拿下奥斯卡，如种族、女性、lgbt、弱势群体，有谁还会为艺术创新而努力。
有的尽是满天飞的漫威，装成文艺片的DC，正确主义的电影，闭门造车的奥斯卡，不会再有戈达尔、特吕弗、奥森·威尔斯出现。
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