当我看完《新蝙蝠侠》之后，溢出荧幕的雨水和氤氲开来的灰色雾气仍在我的四周无法消散，当再次回顾电影中的情节并回味其独特的魅力，不得不将“黑色电影”这一20世纪初被建构的电影术语重提。在1995年出版的《美国黑色电影全景》中，对黑色电影Film Noir有五个定义：梦幻的、奇异的、情色的、矛盾的和残酷的。

今天，我们邀请影评人电子骑士老师，从《新蝙蝠侠》聊到黑色电影，点击下方音频，即可收听。

我将节目部分文字稿提取了出来，或许能让你更直观地了解我们在聊什么——

电子骑士：第一观感还是挺兴奋的，《新蝙蝠侠》带来了一些新的东西，特别是在现在超级英雄电影有点“烂大街”的感觉之下。其实《钢铁侠》在 2008年刚出来的时候，也带来了一些新东西。当时的科幻片或动作片陷入了模式化，突然出了“超级英雄电影”的概念，大家觉得很有意思。但是经过了14年的时间，漫威的很多东西也在自我重复。《新蝙蝠侠》我觉得是有一个很明显的风格突破，这次的影像和音乐、音效我觉得都很棒。导演马特·里弗斯这次用了电影《沙丘》的摄影格雷格·弗莱瑟，让整个叙事风格更加电影化。在那场蝙蝠侠追赶企鹅人的追车戏中，就能感觉到和一般的追车戏不一样：他（导演）很少交代全景，而是交代很多车内的人的反应。在最后翻倒的车中，企鹅人的眼中出现了从火中走出的上下翻倒的蝙蝠侠。这一处的构图风格有着比较鲜明的明暗对比，这也是黑色电影比较典型的德国表现主义式的构图。

倒着的蝙蝠俠

《历劫佳人》

音乐和音效是挺出乎我意料的，我看的是IMAX场。有几个场景是蝙蝠侠在屋檐下，你会感觉到（听到）你的头顶上有雨的滴滴答答的声音，你会听到“雨声”出现在你的上边。听到涅槃的《Something In The Way》（也很激动），我也是涅槃的粉丝，很早的时候就把涅槃的歌听过很多遍了。这首歌被用作很多影视剧中，我觉得在本片中尤为合适，这首歌的故事也是柯本本人的真实故事，是他在阿伯丁北桥的桥洞下生存和流浪的往事。这首歌和蝙蝠侠的心境，那种被世界遗弃和遗忘的感觉很贴切。

柯本

李秋实：早期黑色电影的产生（20世纪30年代）和风格的建立非常强关联的是20世纪20年代末期，美国流行的“反传统侦探小说形式”的写作风潮产生的硬汉派小说，我也摘录了几段关于硬汉派小说关于“雨水”的描写，这些描写能够展现出黑色电影对“雨水”元素的迷恋：

“路两边都是高大的桉树，路当中是很深的车辙。过去这条道是走卡车的，现在被阳光照着，显得空荡荡的。路上没有什么尘土；最近这场雨下的很大。而且雨停了也没有多久。我沿着车辙开下去。城市车辆的喧嚣声，一下子变得微弱了，给人一种奇异的感觉，仿佛我们已经不在市区，而是在某一处遥远的梦想里。”

——《长眠不醒》雷蒙德·钱德勒

“我坐在阿姆斯特朗那个我一向坐着的位置上，午餐的的人潮已经散去，吵闹的声音也降了下来。外面一片灰蒙蒙的，吹着可怕的风，空气中含着雨意。”

——《黑暗之刺》劳伦斯·波洛克

硬汉派的小说当中充斥着这样的描写：“雨意”“下过雨的街道”“有积水的路面”或者“阴天的城市”。通过这些阴暗潮湿的描写，来反衬出城市并没有我们想象的那么明媚。也许接下来他将要叙述的一些事情是带有一些阴暗色彩和人性黑暗面的。

《新蝙蝠侠》的雨夜

而对于这种环境中的“黑色”的描写我认为这是黑色电影很重要的一点：这种“黑”不是说那种画面模糊的黑，而是一种明暗对比打光的技巧。电子骑士提的有关德国表现主义的构图技巧，其实在黑色电影的风格上面也有比较典型的运用：黑色电影中的主角在进入一些房间内时身上会映照着百叶窗的影子。比如一些神秘的委托人交给一些侦探委托任务的时候，主角在进入这个陌生的房间的时候，身上（包括脸上）会有一道一道的百叶窗阴影。这象征着主角步入了一个困局的陷阱当中。

《双重赔偿》

《新蝙蝠侠》中也有这样类似的设计，比如说蝙蝠侠在牢房中和谜语人的对话，我们看见的蝙蝠侠是透过铁丝玻璃的（从谜语人的牢房内看），而看谜语人则是在房间内，给了我们一种不知道谁才是真正被困的感觉。

电子骑士：对，没错。《新蝙蝠侠》中，还有一个非常巧妙的情节设计。那就是关于“父辈的罪”的情节：布鲁斯·韦恩的父亲托马斯·韦恩当年也可能有过罪过（为防止剧透，简单解释一下就是托马斯·韦恩当年和哥谭市黑恶势力有过勾结，被推断出也许和一个命案有关）。影片结尾的时候这一点仍然是不确定的，管家阿福在最后说过托马斯·韦恩并没有真的想伤害任何人。

《新蝙蝠侠》中的托马斯·韦恩

但是这部电影确实提出过这样一个质疑：蝙蝠侠的身世并不是完全清白。在之前的蝙蝠侠电影当中，其形象是一个完全正义的化身，为什么叫他“黑暗骑士”，其实落脚点是“骑士”。这部电影就很好地提出了这样一个问题：哥谭的根源性问题也许就在蝙蝠侠自己身上。如果蝙蝠侠继承家业去好好打理这一项他父亲提出的重振哥谭市的企划上（电影中叫重振计划），而不是在会计见面会的时候说一句“我不见”或者“我对这些计划没兴趣”之后去追车打架打击一些小贼小恶，那可能就没有谜语人这些反派的产生。布鲁斯·韦恩这个身份被设定他父辈那些生活的叛逆者，结果这个叛逆正好导致了哥谭的动荡，我觉得这个设定非常好，这个罪孽不是你作恶造成的，而是你想行善造成的。这个悖论就有特别强的悲剧性。具有很强的莎士比亚人物的特色：一个人拼命地想和命运作斗争，但在最后落入了命运之网。这也是一个黑色电影典型的特征：主角人物是被情节拖着走的，而不是主导情节的，主角常常有种被世界抛弃的黑色情绪。

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