一，创新 九十年代有许多有名的电影配乐师，如：古典电影配乐的代表久石让，流行电影配乐的代表小林武史（Takeshi Kobayashi）， 这位出生于1959 年的日本乐坛明星原本是日本流行音乐界有名的音乐监制。1995 年，他引导了日本乐坛的百花齐放和监制制度的盛行；1996 年，小林武史担任电影《燕尾蝶》的配乐；2001 年，为电影《关于周莉莉的一切》担任电影配乐；2008 年，他与著名导演岩井俊二合作拍摄电影《BANDAGE》，在这部音乐电影中，小林武史初次担任导演并且负责电影音乐配乐工作；在电影《燕尾蝶》中，电影主题音乐对电影剧情的发展起了很大的推动作用，小林武史把爵士、摇滚、灵魂乐与古典交响乐融合为一体，这种流行与古典的结合方式是电影配乐的一次大胆尝试，产生了气势恢弘的效果。电影中的《ON THE WAY》等歌曲让观众无法忘怀，因此这首歌后来被收录为电影原声带，之后又编辑制作成纯音乐，无人声的电影歌曲更加凸显了作者创作电影音乐的原始意图和作者创作乐曲时的音乐情感。听电影原声带，可以更深刻的体会到电影音乐中激烈的戏剧冲突所带来的震撼和强烈的理想主义色彩与现实撞击产生的火花。整部电影中，电影的叙事进度根据音乐的轻重、缓急及始终而进行，电影音乐隐性地支配了人物的出场和剧情发展速度，使音乐与画面的结合更到位、更贴切、更生动。

二 发展 1990年，恐怖悬疑电影《午夜凶铃》创下了当年日本年度票房第二的好成绩，这种新的电影题材获得了众多观众的欢迎，因此是有史以来日本恐怖悬疑类型片中最有轰动效应的影片之一，它造成了当年的恐怖悬疑电影热，并且跨越本土把这股热潮带向其他国家，随之美国也翻拍了美国版本的《午夜凶铃》、韩国、泰国等也陆续推出恐怖悬疑电影。电影音乐在恐怖悬疑电影中的角色可谓功不可没，它不单单是渲染了恐怖电影的氛围、各种毛骨悚然的音效大大加强了恐怖电影画面的真实感，特别是把恐怖电影中未知的事物用特定的音效、音乐表现出来，给观众一种预知的心理准备，就像著名的匈牙利电影理论家贝拉. 巴拉兹在他的《电影美学》书中指出“声音将不仅是画面的产物，它将成为主题，成为动作的源泉和成因，换句话说，它将成为影片中的一个剧作元素。

总的来说，从电影音乐发展的时间轴来看，自有声电影以来，电影音乐随着电影的发展水涨船高，受着电影自身发展的影响起伏波动，在这一波波时代浪涛的洗礼中，电影音乐渐渐去其糟粕、探索前行。从刚开始技术创新的摸索阶段，到之后简单地运用于配合电影音画结合阶段，再到之后电影主题音乐、背景音乐的发展阶段。在不同的阶段里，日本电影音乐从一个画外音辩士或西洋乐队现场演奏的简单配乐角色，转变为电影中情感推动、情感表达不可或缺的重要角色，角色上的转换确定了电影音乐在电影中的重要位置。试想一下，如果当你在欣赏一部电影时，把电影的声音部分关掉，那将会使美轮美奂的视听享受霎时间变得黯然失色！