45岁的海清在《心居》中的表演很难形容，说演技炸裂并不够准确，滴水不露的台词，行云流水的动作，将冯晓琴的落魄与不屈的反差演绎得很到位。

印象最深的两场戏，一个是顾磊意外离世后她强撑着架子独自和大姑子对峙，奶奶、公公、大姑子，三个顾家的人对她一个人。

她的眼神里有悲伤、绝望、愧疚，但是为了以后能在婆家挺直腰板生存下去，她必须为自己说话，海清穿着一身黑色，俨然一位落魄的寡妇，眼里的泪水如泉涌般，与大声呵斥对方的姿态是格格不入的。

吵过闹过后，海清坐沙发上喘着粗气，眼神顺势就黯淡了下来，不经意的一个眼神，将角色的内心刻画的很明了：冯晓琴的愧疚大过于愤怒。

至此，冯晓琴和顾清俞这对姑嫂的矛盾已经升到顶点。

“针尖对麦苗”的局面下，却因为顾清俞的闪婚打破了。顾家人在家庭群里“讨伐”顾清俞，平日里嫉妒的大伯母借题发挥。

意外的是冯晓琴第一个站出来在亲戚面前帮大姑子说话，她把儿子叫到身边，让儿子在家庭群里说：“姑姑最有正义感了，我最喜欢姑姑。”

冯晓琴不是在讨好大姑姐，而是想到丈夫在天上能看到自己帮姐姐说话肯定会开心的。

不得不说，海清把冯晓琴塑造得很到位，前期的算计、后期的宽容，这才是生活中最真实的人家百态，也是最接地气的家人相处方式。

冯晓琴和顾清俞的姑嫂情很微妙，用相爱相杀形容比较贴切。外来VS本地，地域差异带来的三观差异，是姑嫂二人之间一度难以逾越的鸿沟。

但在共同经历亲人离开后，姑嫂二人能用包容的态度接受彼此，最终冲破隔阂，相互理解，共同携手扛起责任，成为了真正的家人。

《心居》之所以收获好评，就是全剧都在贯穿“家”与“人”的关系，处处传达出“家是心之所居，家不能散”的内核。

还原家庭图鉴的同时，让人更深一步思考家人之间的本质是相濡以沫、彼此扶持。