这是一部真正意义上的“黑暗”电影。

就连导演都专门发推呼吁电影院开灯，亮度不要低于 14 FL。

这是一部“回归本源”的蝙蝠侠电影。

回归到蝙蝠侠原有的“侦探”属性当中，再加上反派是谜语人，一切都与“侦探”挂钩。

再加上，在北美上映，一致获得了影评人与观众的好评。

烂番茄指数与爆米花指数，都有着不错的成绩。

北美开画票房1.34亿美元，全球票房累计5.05亿（截止写稿日）。

不管从哪个角度来看，《新蝙蝠侠》都是一部票房与口碑齐飞，路人共影评人口碑一致的电影。

但是。

在看完了《新蝙蝠侠》的电影之后，我忽然觉得也许这部电影会在中国大陆上折戟，遭遇票房滑铁卢。

除了电影色调太黑之外，也与电影本身叙事臃肿有关。

更与电影所显示出来的假大空价值观，与中国观众固有的价值观更是相悖。

所以。

《新蝙蝠侠》在中国大陆，可能会出现票房估计堪堪过得去，但口碑极容易两极分化的情况。

普通路人观众：

会因为画面太黑太暗，叙事太长太臃肿，而会被劝退。

但是蝙蝠侠的粉丝：

则可能会在其中找到一种在看漫画《蝙蝠侠·元年》的快乐。

以下，将会分别从电影的叙事、人物的塑造以及背后的价值观来分析这部电影。

其中，可能会涉及到部分的剧透。

01、走在崩溃边缘的叙事

在国内上映之后，有这样一条评论：

整部电影最精彩的情节，全部浓缩在了预告片当中。

在看完整部电影之后，不得不承认这个说法的部分准确性。

因为。

在电影中，蝙蝠侠基本上都是处于一种“痴汉追踪”的状态，被反派谜语人吊着走。

这也是整部电影的主线：

谜语人吊着蝙蝠侠。

是的。

不是蝙蝠侠与谜语人的智商对抗，而是谜语人全程吊着蝙蝠侠，蝙蝠侠疲于奔跑。

就连最后的大爆炸导致海岸决堤，蝙蝠侠也没能提前拯救。

这与很多老爷粉丝印象当中，那个永远智珠在握的蝙蝠侠相去甚远，反而在更多时候，表现得像是一个肉坦莽夫。

凭借盔甲的防弹，在枪林弹雨和人群之中各种莽。

就像是开了R的蒙多一样，想去哪就去哪。

当然，也有观众吐槽，这蝙蝠侠的下巴才是硬货，近距离承受炸弹爆炸，竟然丝毫没有任何损伤。

布鲁斯维恩的下巴，恐怖如斯。

这也很符合漫画《元年》蝙蝠侠的设定。

因为此时的蝙蝠侠，刚刚成为蝙蝠侠没多久（电影设定是两年），对于内心杀意的躁动，对于不杀主义的刚刚形成，都让这个蝙蝠侠看起来十分的年轻，十分地莽。

这也是谜语人能够一直像遛狗一样遛着蝙蝠侠的原因。

而除此之外，导演还在电影塞入了其他的叙事分线：

阿尔弗雷德与蝙蝠侠的父子情感线；

法尔科与猫女的父女决裂情感线（老实说，这个设定真的挺惊讶的）；

蝙蝠侠与猫女的感情线；

蝙蝠侠与生父信念的传承线；

哥谭警局、哥谭政界与哥谭黑帮的交织等等。

这些线索全部都交织在“蝙蝠侠与谜语人对垒”的主线当中。

都让整部电影看起来十分地臃肿，在中途，臃肿的内容让电影的叙事游走在崩溃的边缘当中。

因为。

导演为了能够让所有的线索得以完整的呈现，以及让故事能够看起来“正常”地发展下去。

不得不在紧张的“追凶”情节当中，加入其他线索的叙述。

而这样做的后果。

就是屡次打破观众好不容易形成的沉浸式观感，造成“追凶”紧张感的多次割裂。

这对于一部电影而言，尤其是一部带有“侦探”属性的电影而言，是十分致命的。

这也是电影院之中，在中途多次响起许多哈欠声的主要原因。

02、丰满得赘余的人物塑造

尽管承载了如此之多的叙事线索，让电影的叙事差点崩溃，但这样做的好处是人数塑造得十分丰满。

蝙蝠侠对哥谭的信念，是源自“家族传承”，源自生父托马斯维恩的信念——让哥谭重新振作起来。

所以。

蝙蝠侠不管是面对罪犯，还是黑帮，亦或者是收了黑钱的黑警，都有底线。

这也能够用来解释他的“不杀主义”。

在年轻的布鲁斯维恩看来，哥谭以及哥谭人民不过是得病了，而他只需要像身为医生的父亲托马斯维恩一样，来为哥谭做手术，就能够像拯救法尔科的生命一样拯救哥谭。

恐惧，就是他开出的药方。

而谜语人的诞生，同样也是来自“重振哥谭雄风”的理念。

因为哥谭政界与哥谭警局高层的腐朽，利用托马斯维恩的理念，来贪污原本应该运用于底层人福利的资源。

导致底层人的权益受到了损害。

作为孤儿的谜语人，在得知事情的真相之后，才有了这场针对哥谭政界警局高层的袭击。

法尔科作为“重振哥谭”洗钱的中间人，自然也就成为了谜语人的目标。

甚至还有猫女与法尔科的恩怨：源自法尔科穿上裤子不认人，有了势力之后，还反手干掉猫女母亲。

至于企鹅人？

可怜的工具人，一朝逆袭成为取代法尔科的大佬，但工具人属性太过明显，显得赘余。

所以。

电影在加入大量叙事线索，让故事内容显得臃肿的同时，也是让人物显得丰满。

因为每个人的理念，都能够从中找到起源，以及矛盾的来源。

尤其是其中被关在阿卡姆疯人院当中的谜语人，与疑似小丑的“隔空对笑”，更是让许多观众明白了谜语人与小丑的相似和区别。

在蝙蝠侠的电影当中，谜语人是存在感最低的反派。

分别在89版与95版等过场，但基本上都没有太大的反响。

而小丑。

则是蝙蝠侠反派当中人气最高、存在感最强、讨论度最高的反派。

然而，两者在形式方式偏偏又比较相似，甚至还有人调侃：谜语人就是弱化版本的小丑。

所以。

在阿卡姆疯人院当中，疑似小丑的剪影说了这样一句：

你的方法是对的。

双方隔空对笑，就像是金莲遇见了西门，李逵看到了宋江。

与法尔科、马尼罗、企鹅人等反派，只是想成为哥谭黑帮大佬不同。

两人都在哥谭当中不顾后果地造成十分恐怖的袭击和混乱，这一点两人是十分相似。

小丑。

自是不用所说，这个一出场就必有爆炸的反派，他多次出手就是让哥谭回归到混沌当中，打碎哥谭。

在《黑暗骑士》当中，蝙蝠侠就像是黑帮的达尔摩斯之间，悬在他们头上，压着他们不能乱动。

小丑的出现，就是要打破黑帮的“井井有序”，让哥谭重回混乱。

但是。

在《新蝙蝠侠》当中，能够看到谜语人是要在混沌之中创造秩序。

谜语人表现得更加像是要破除哥谭现有的腐朽，让哥谭重回秩序。

所以，他多次提到“撒谎”，就是要让底层民众看到腐朽的哥谭高层，还原公众应有的知情权。

从这一点看来，谜语人更像是因爱生恨。

因为对哥谭爱得深沉，所以对哥谭的腐朽有着无尽的失望与悲观：所有的腐朽与黑暗，都来自哥谭几大家族的传承。

“斩草除根”也就成为了谜语人的选择。

即使在电影当中，导演大胆突破了哥谭粉丝当中不成文的规定：大家都知道布鲁斯维恩是蝙蝠侠，但是我们只认蝙蝠侠。

谜语人对布鲁斯维恩的刺杀，也就显得合情合理。

03、难以与中国观众产生共鸣的价值观

通过对电影主要人物的梳理，我们能够发现其中的逻辑。

所谓信念，就是血脉的传承。

托马斯维恩要重振哥谭，于是“孤儿”布鲁斯，成了正义的蝙蝠侠；

父母不详的孤儿，成了邪魅的谜语人；

“老鼠”法尔科的女儿赛琳娜，成了“黑吃黑”的猫女。

龙生龙，凤生凤，老鼠的儿子会打洞。

流浪汉的儿子成了罪犯，精英的儿子还是经营，罪犯的女儿依旧见不得光，但是他们都有光明的未来。

蝙蝠侠的个人英雄主义，更多的也是对自我价值的探索与自我使命的践行，说白了也是白左的精英思想在作祟。

在他们看来，地方的治理，不需要任何人的参与，只需要一个或者少数的精英，就足以解决所有的问题。

这一点，与同为“DC电影多元宇宙”的《小丑》所传递出来的价值观有些相似：

底层牛马都是盲目，都需要一个精英站出来领导他们。

而精英，就来自血统。

这种潜藏的价值观，中国观众怎么可能会产生共鸣？中国两千多年前就有人高喊：王侯将相宁有种乎！

所以。

总体而言，《新蝙蝠侠》是一部不上不下的电影。

其中画面太黑，会劝退一波观众。叙事臃肿，观感破裂，又会劝退一波观众。隐藏的价值观也是格格不入，也会劝退一波。

这样的《新蝙蝠侠》自然是很难在中国取得好的成绩。

这一点从票房的走势上，也大致能够看得出来。