人物是叙事活动的主要参与者。

在对人物进行叙事学的分类中，可以将它们分为特性论和功能论。人物特性包括福斯特提出的人物性格特点扁平化和圆形化，功能论则是从人物在故事里起到的关键线索来进行研究。

对于IP动画电影人物叙事变化分别从人物形象、人物特征和人物关系等方面进行分析。而对于人物形象方面，在动画电影中，我将从陌生化技法解读打造全新形象的重要性。

陌生化技法塑造人物形象已经成为IP动画电影改编重要环节。

一般来说，陌生化技法就是在情感维度上符合一般逻辑，在形式上打破一般常规逻辑的情况下，用艺术技巧和手段来颠覆大众原本熟知的常规与常理，从而给观众带来感官上的刺激和新的审美感受。

美国动画电影酷漫库就经常采用陌生化技法塑造人物，典型案例为迪士尼出品的动画电影《魔发奇缘》，它是由格林童话《莴苣公主》改编而成的。

原著《莴苣公主》中男主人公是一个风度翩翩的王子形象，在影片中却被塑造成一个痞子大盗形象，这样差异明显的改编，正是使用陌生化手法去重新创造的人物形象。这种人物塑造给人一种充满新奇的感觉，让人重新去认识一位原本以为已熟知的对象，形成一种新奇的审美效果。

我国早期传统动画电影大部分都是在尊重原著的基础上进行创作，尤其是在人物形象的塑造上，几乎完全遵循原著既定范式。

很多根据《西游记》题材创作的西游影视作品都采用了紧箍咒、黄马褂、虎皮裙，手拿金箍棒的人身猴脸经典孙悟空形象。而唐僧则是袈裟、锡杖打扮的僧侣形象。这些经典人物形象与原著相差无几，在经年传播中早已深入人心，形成固定框架限制了现代传播，继续求新求变。

随着越来越多的国外动画电影的引入和现代大众审美需求，当代动画电影开始应用陌生化技法塑造人物。

例如《大圣归来》，同样是以《西游记》为蓝本，却创造了完全不一样的大圣与唐僧形象，原本人身猴脸的大圣被塑造成猴身马脸的新形象，原来超级英雄式的神格也变成了法力全无的平凡人格。

如果说孙悟空的形象改造的是一种造型上的反驳，那么唐僧的转变可以说是天翻地覆了。

而在原著的刻画中，唐僧是一位大唐的成年高僧，他在佛法的研究上颇有造诣，一心向往佛祖的恩赐，性格善良单纯但难免会固执迂腐。

但是在《大圣归来》中，唐僧的形象进行了转变，变成了一个从小因为山妖袭击，失去父母，被老僧人收养的孤儿江流儿。

江流儿自幼流浪，没有受过专门的佛法教育，既没有高僧的外表也没有高僧的内涵，纯粹是一个调皮捣蛋却又善良热血的孩童形象。江流儿从小就崇拜大圣，他与孙悟空之间的相处比起师徒更像朋友，这也是一种传统师徒关系的现代表述。

传统师徒关系等级森严，唐僧管教孙悟空无需沟通，紧箍咒象征着封建视角下泾渭分明的师徒界限。江流儿与孙悟空更像现代共同奋斗的伙伴，相互关心，同帮互助。

影片从开头到结尾也没有主动介绍江流儿就是唐僧，而是通过江流儿被山妖追击，误入山洞，又在不经意间破去五行山封印救出大圣的种种线索，隐晦地才让人联想到江流儿的原型就是唐僧。这种对人物进行全新的塑造手法，就是“陌生化”技法。

颠覆观众对以前唐僧的认知，带给观众新奇的审美感觉。

虽然人物角色的表面形象有了颠覆式的改变，但是在影片中，江流儿依然起着给大圣解除封印，引导大圣重走正轨的作用，人物的功能性没有改变，这一点和原作内核并无冲突。这就与陌生化理论的“表面互不相关而内里存在联系的诸种因素的对立和冲突”的特点达成一致。

这样的处理方式近年来在IP动画电影创作中经常使用，如《白蛇：缘起》中的许宣与小白、小青以及《哪吒之魔童降世》中哪吒与敖丙，申公豹与太乙真人等人物形象都以陌生化的处理方式重塑，使观众耳目一新。

许宣是捕蛇村的村民，利落的山野猎人形象与传统儒雅书生形象截然不同，人物性格也从传统犹豫不决唯唯诺诺转变为自信勇敢，为了追逐爱情毫不犹豫跨越人妖界限。文弱书生设定转变为更加接近仙侠热血少年的设定。

我国传统的神话故事和动画电影中都是以少年英雄的造型刻画哪吒人物形象，但是《哪吒之魔童降世》将哪吒塑造成鲨鱼齿、烟熏妆、神情叛逆，玩世不恭的任性少年，从机智少年变成了混世魔王，打造出一个富有现代顽童式的哪吒形象。

这种“陌生化”的技法让被经典人物焕发全新的时代气息，也让观众也倍感新奇，使影片叙事充满更多的可能性。

《姜子牙》则打破了以往仙凡形象模糊不清的界限，将神仙与凡人之间形象区分的界限分明。

元始天尊等神仙在传统影视剧及动画中基本被定义为德高望重的白胡子老人，在影片《姜子牙》中则被塑造成躯体由草木花叶等自然元素凝聚而成浑身散发柔和金光的仙灵之体，侧面对应了天地万物与我共生这类道法自然的传统哲思。

陌生化人物叙事可以根据叙事内容改变人物外在形态以及人物性格部分，但需要注意的是人物的功能性不能随意变动。如果任意改变人物功能性就等于是完全脱离了原始文本，叙事线索的衔接不畅会导致情节无法展开。

《魔发奇缘》中主角形象由王子变成了痞子大盗，但他从塔中救出莴苣公主这一人物关键功能没有改变。

《大圣归来》中即使唐僧这一人物由得道高僧变成了懵懂无知的江流儿，仍然承担着解开孙悟空的封印和引导大圣重回正轨的人物功能。

《白蛇:缘起》里的许宣尽管外在和性格发生了变化，但他挽救白蛇性命的人物功能依然存在，一人一妖相爱、分离、转世重遇的叙事主线没有改变。